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來源：時代周報

北京文化度過了極為坎坷的一年，同時迎來了一個“hard模式“的開局。

2020年的賀歲檔，曾有一部電影未映先火——《特警隊》。片方在路演期間，因參加活動的記者不愿發“通稿”，宣傳方將其踢出群聊。

此事瞬間發酵后又很快平息，同時也成為電影出品方北京文化(000802.SZ)2020年度故事的一個注腳——它將一家媒體踢出群，而自己也在被“踢”出牌桌的邊緣掙扎。

從2020年4月份的高管內斗、實名舉報，到12月的總裁辭職高層換血，再到2021年新年伊始收到來自北京證監局的一封警示函，以及證監會的立案通知書，北京文化度過了極為坎坷的一年，同時迎來了一個“hard模式“的開局。

被立案調查作為2021年的開年第一“雷”，讓北京文化股價暴跌，截至1月11日收盤，北京文化市值僅剩31.57億元，而在2020年1月10日，其市值曾接近83.19億，一年狂降51.62億。

在這樣前景黯淡之際，北京文化的系列電影新作——《封神》，被投資者們寄予了很大希望。但以公司如今的境況，《封神》能將其拖出泥沼嗎？

最后的“賭局”

日前，中國青年劇作家導演向凱、知名影評人韓浩月在接受時代財經采訪時都曾表示，除了監管層的調查結果，現在能決定北京文化生死的，還有一部作品——《封神》。

在向凱看來，《封神》系列是北京文化及其董事長宋歌的一場“英雄夢”。

電影《封神》三部曲，總共投資30億，由北京文化主控投資和宣發。向凱認為，以業內通常的計算方式，三部電影的累計票房要達到100億才可以回本，這意味著，每一部影片票房都要超過三十億。

“這是一個非常好的愿景和理想，但在我看來，它也是一場天方夜譚。”向凱說道。

《封神》三部曲項目從2013年開始開發，距今已有七年，期間多次被輿論關注，圍繞著這部電影的皆是“重工業”、“大制作”、“中國版指環王”等溢美之詞。

但是迄今為止，《封神》仍沒有放出一版預告片，2021年能否上映也是一個問題，沒有人知道這部電影的未來到底如何。

韓浩月對時代財經表示，《封神》系列能否成功取決于第一部電影，“第一部必須打響，不然第二、第三部就麻煩了。”

韓浩月認為，三部曲只要劇情過關，特效和后期能做到80分，就能成為一部非常不錯的電影。

而對于烏爾善請來《指環王》的制片人巴里·M·奧斯本擔任制作顧問這件事，韓浩月也表達了自己的看法，“東方魔幻題材和西方完全不是一個路數，一個東方式的魔幻故事，應該完全放棄與西方合作，按照我們自己的觀念來制作。”

他甚至認為，視覺特效上過于好萊塢，會把觀眾的注意力從故事本身引到別的地方去。“如果大家都在談論一個妖怪的毛發做得多么細致，那就很可怕了。我更看重電影故事本身，希望它能體現我們東方的價值觀。”

對此，向凱也表達了同樣的擔心，“很怕到時候東西結合水土不服，會發生像《花木蘭》那樣比較尷尬的情況。”

《封神》系列對北京文化的重要性不言而喻，但一部爆款電影就能拯救北京文化？

事實上，北京文化一直不缺爆款。《戰狼2》、《我不是藥神》，以及重新定義中國科幻的《流浪地球》……這些現象級電影背后都有北京文化的影子。

顯然，北京文化的問題，并不是一部電影能解決的。

幕后團隊曾光環耀眼

但不缺爆款的北京文化是怎么把一把好牌打得稀爛的？

北京文化原是一家旅游公司，2014年正式轉型為影視公司，從其后來的業績表現也能看出，轉型不可謂不成功。

《戰狼2》、《我不是藥神》、《流浪地球》，這三部電影分別帶給北京文化3億、2.5億、6.3億的營收。

北京文化能從這些電影里分到一杯羹，最大的功臣當屬其后來的董事長宋歌。

2013年為了跨界影視，北京文化找到了一家看似不太靠譜的影視公司——北京光影瑞星文化傳媒有限責任公司(后改名為“北京摩天輪文化傳媒有限公司”，下稱“摩天輪”)。

這家成立于2010年的公司，直到2013年都沒有一部電影出街，還連年虧損。但在北京文化發出收購通告前一個月，也就是2013年11月，前萬達電影高管、資深影視業內人士宋歌，以5000萬收購了摩天輪100%的股權。

2013年12月18日，北京文化又以1.5億將摩天輪收入囊中，不動聲色“送給”宋歌一個億。

1.5億買的是一家三年不出作品的影視公司，還是一個在行業里浸淫已久的大佬？北京文化看得很明白。2014年，摩天輪憑借《同桌的你》和《心花路放》兩部電影，讓北京文化在影視圈的“牌桌”上搶到了一把“椅子”。

2014年，北京文化的影視時代被拉開序幕，隨之而來的是各路“老炮”陸續加入··· 其2016年先后收購了北京世紀伙伴文化傳媒有限公司(下稱世紀伙伴)和浙江星河文化經紀(下稱浙江星河)，引入電視劇出品人婁曉曦和著名經紀人王京花。

宋歌也從2017年開始執掌北京文化，任公司總裁和董事長。宋歌與老搭檔杜揚負責電影板塊，副董事長婁曉曦負責電視劇，王京花則負責藝人經紀。“三駕馬車”并肩齊驅，短短數年為北京文化打下了一片江山。

宋歌曾對媒體表示，自己對電影票房的預判能力很強，不管是國外還是國內，一部電影的受眾是哪些人，類型是什么，是拍給誰看的，他心里都很有數。

最為媒體津津樂道的軼事就是，宋歌只看了《戰狼2》的劇本就做了一個大膽的決定——8億保底發行。事實證明了宋歌的眼光，北京文化從此與爆款相隨。

而北京文化的電視劇領域則由旗下子公司——世紀伙伴主導。北京文化“二號人物”婁曉曦是世紀伙伴實際控制人，團隊里有導演張黎、編劇嚴歌苓等人，出品項目有《九州·海上牧云記》、《少帥》、《武動乾坤》等，都曾在業內掀起熱議。

作為影視公司，藝人也是極其重要的一環。王京花的名聲不必多言，她所負責的子公司浙江星河在2018年時有藝人陳道明、胡軍、張豐毅、劉嘉玲、關之琳等眾多實力派影星。

對于北京文化來說，有這幾名大將鎮守，它理應在“牌桌”上坐得安安穩穩。但隱患卻在不知不覺間埋下。

分崩離析

2020年4月29日晚7點，北京文化原副董事長婁曉曦，用世紀伙伴公司的官方微博發布實名舉報信，稱北京文化董事長宋歌“財務造假、挪用資金”。

在接受媒體采訪時，婁曉曦表示，2016年，由于宋歌所負責的摩天輪沒有完成對賭業績，宋歌要求自己利用手下的一家分公司以3000萬的高價購入摩天輪擁有的《球狀閃電》版權，而當時摩天輪購入這部作品的版權僅有290萬。

同時，婁曉曦還指出，通過《詩眼倦天涯》、《橫店故事》、《大宋宮詞》、《倩女幽魂》等項目，宋歌和高管張云龍挪用了大筆資金。

值得注意的是，其中《詩眼倦天涯》、《大宋宮詞》、《倩女幽魂》三部作品曾出現在北京文化2019年年度報告的未來規劃中。而這些被婁曉曦指控涉嫌利益輸送的作品，截至目前均未公映。

婁曉曦的微博發布僅幾個小時后，北京文化便發布聲明稱，公司原副董事長婁曉曦因為涉嫌挪用資金罪，已被北京市公局立案，其所發布的內容均不是實情。

董事長被副董事長實名舉報，而副董事長自己也被立案調查……高層內斗之激烈程度昭然若揭。

北京文化全盤否認婁曉曦的指控，之后婁曉曦繼續“嗆聲”，對北京文化發問：“我在1月份被刑事立案的時候公司為什么不發布公告？對我立案能否對你們免責？”

值得注意的是，婁曉曦發布實名舉報信的同一天稍早時(4月29日凌晨3點)，北京文化一口氣發布了37條公告，“自覺”更正了公司2018年的財務報表。

更正后的財報顯示，北京文化2018年兩項重要指標大跳水，營業收入從12億變為7.4億，凈利潤從3.2億變成1.2億，對比2017年同期，凈利潤大幅下降。

北京文化關于前期會計差錯更正及追溯調整的公告。圖片來源：公司公告

而北京文化同時公布的2019年業績顯示，當年營收8.55億元，凈虧損高達23.06億元。

在這37條公告中，還有一條值得細品——北京文化以4800萬元轉讓了世紀伙伴100%的股權。早在2014年，北京文化對世紀伙伴的估值高達13.5億。婁曉曦控制的世紀伙伴被廉價轉讓，同時也意味著，北京文化的電視劇相關業務停滯。

舉報事件隨后不了了之。但八個月后，宋歌辭去北京文化總裁職位。根據北京文化2020年12月23日晚間的公告，其仍擔任公司董事長，但當年6月才被任命的董事會秘書和財務總監一同離職。

半年內，北京文化高管兩次大換血。

對此，一位不愿具名的業內人士對時代財經表示，“北京文化內部很‘亂’，是業內公開的秘密。”

2021年1月4日，北京文化因嫌信息披露違法違規收到被證監會立案調查的通知書，同時收到來自北京證監局的兩封警示函。

第一封警示函是因為2018年財務信息披露不準確和未能對收購子公司進行有效整合，缺少對子公司項目管控、預付資金管理與監督等關鍵控制環節兩個違規事項；第二封警示函則是針對時任公司董事長兼總經理宋歌、時任財務負責人張云龍、時任董事會秘書陳晨，根據上述違規事項的發生，判定三位高管未按照規定履行勤勉盡責義務。

目前，北京文化的總裁由嚴雪峰擔任，副總裁和董秘為晏晶，二人均沒有任何影視從業經驗。

對于這次變動，時代財經以投資人身份致電北京文化證券部，對方工作人員表示，高管任命都是董事會作出的決定。至于宋歌短時間內是否會離職的問題，該工作人員稱，“目前宋歌沒有說要離開。”

除此之外，更意味深長的消息是2020年9月，王京花不再擔任浙江星河的法人。在此之前，她已擔任該公司法人五年。而在2019年，北京文化就在公告中指出，浙江星河的簽約演員發生重大變化，作為主要收入來源的演員流失嚴重。目前浙江星河的官方頁面上，已不見陳道明、劉嘉玲、胡軍等耀眼明星了。

至此，曾經光環加身的幕后團隊分崩離析，北京文化的六年影視之路走到了一個巨大的分叉口。

西南證券分析師劉巖日前接受時代財經采訪時表示，監管層的調查目前還沒有完成，事件也尚未被定性，所以對公司的后續發展影響多大目前還未可知。

但從近期低迷的股價來看，北京文化能否逆風翻盤，除了《封神》三部曲要獲得成功外，公司內部能否治“亂”成功尤為關鍵。

正如向凱所言，“北京文化如今最需要做的是從內部去精工細調，然后踏踏實實地從內容做起。”