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進入4月，隨著國內新冠肺炎疫情得到有效控制，影視行業的復工復產也穩步推開。

這幾個月來，突襲的疫情給影視行業帶來了雙重“大考”。一方面，作為人民群眾居家抗疫過程中穩定心態、紓解情緒的重要渠道，如何在有限條件下，積極促進抗疫節目生產，合理調配內容儲備，成為電視與視頻網站需共同肩負的責任與義務;另一方面，對于正處于去泡沫化調整關鍵期的影視行業，過去一年多的洗牌與人員縮編為行業復蘇擰緊了弦。如何化解疫情帶來的不確定性，充分釋放蓄積的發展張力，是影視行業從業者需要共同迎接的挑戰。

如今，影視行業正以有序的復工步伐追趕春光。未曾中斷的節目生產，較早復工的電視劇籌備、調度工作，分階段的劇組復拍……諸多積極的動作，為人民群眾優質精神食糧的供給提供了保證，也為行業生態的穩定增加了砝碼。

劇組相繼復拍，制播保障有序推進

3月份以來，隨著各大影視基地的復工，此前滯留的部分在拍劇組，如《大江大河2》《有翡》等，均在完成系統的防控籌備工作后有序復拍。疫情之下，不少影視基地與劇組共渡難關，推出了影棚租金減免、影視服務代辦等支持性政策，幫助停工劇組將損失降到了最低。隨著復拍工作的穩步推進，電視劇創作生產中受疫情影響最大的一環，將逐步復建、銜接。

與在拍劇相比，處于籌備、后制、發行等階段的作品受疫情影響相對較小。近期，圍繞黨和國家的重大宣傳節點，緊跟抗疫、脫貧攻堅等社會焦點，一批重點題材電視劇已經啟動創作。國家廣電總局通過視頻會議的方式，推進重大題材電視劇的創作。為慶祝中國共產黨成立100周年的電視劇《光榮與夢想》《功勛》，表現脫貧攻堅與全面建成小康社會的《脫貧十難》《閩寧鎮》，反映抗擊新冠肺炎疫情的《在一起》，展現中國援非醫療隊事跡的《大國擔當》，均穩步推進。

同時，隨著《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》等電視劇的播出，今年脫貧攻堅題材重點劇目的制播推進工作也全面展開。已經成片的重點劇目，如講述北方農村脫貧故事的《最美的鄉村》，反映新農村建設的輕喜劇《我的金山銀山》等，已經提速發行。在還處在拍攝階段的重點劇目，如聚焦福建畬族脫貧事跡的《山哈鬧?！罚v述“第一書記”工作故事的《溫暖的味道》也已經先后復拍。

在全行業的共同努力之下，籌、拍、制、播各生產環節全面復工，整個行業逐漸恢復正常狀態。在短暫的沉寂之后，走出寒冬的電視劇行業將繼續復蘇勢頭，更多精品力作也必將隨之涌現。

平臺靈活調配，網絡視聽內容加速上線

在居家抗疫的大背景下，觀眾對線上文娛內容，尤其是以長視頻為代表的網絡視聽節目的需求激增。2月以來，多家視頻網站發揮流媒體平臺排播靈活的優勢，積極調配資源，加速上線了一批與社會焦點呼應，滿足觀眾多元訴求的影視作品。

首先，是醫療、抗疫題材紀錄片的優先創作與踴躍上線。疫情發生初期，全景展現醫護群體工作生活的紀錄片《中國醫生》在緊急協調下上線，為改善醫患關系、促進社會信任發揮了積極作用。隨著戰疫的全面展開，《在武漢》《正月里的堅持》《冬去春歸·2020疫情里的中國》等多部深入一線、視角各異的抗疫紀錄片迅速創作、上線。這些作品為觀眾走近抗疫前線，了解那些負重前行的戰疫勇士打開了一扇窗。

其次，劇集排播策略更為靈活、類型樣態更加多元。兩個月來，除了《奮進的旋律》《安家》《冰糖燉雪梨》等臺網聯動劇目的穩步上線，各大視頻網站還加速了網絡劇的上新。其中，有以青春劇、古裝劇為代表的寒假檔“標配”，也有不少類型探索新品。比如，聚焦女性自我接納與成長的《不完美的她》，同時講述身份找尋與謎案追蹤的《重生》，以及用喜劇形式講述中年困境的《我是余歡水》等。不斷檔的劇集供應對接各類觀眾的審美訴求，有效豐富了疫情期間人民群眾的居家生活。

最后值得一提的是，《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》等院線電影的網絡發行，也成為近期網絡視聽模式創新的亮點。在影院還不具備充分復工條件的情況下，選擇網絡首映不僅為觀眾奉上了新鮮的電影大餐，也為未來電影業與互聯網的結合按下了加速鍵。

節目“云錄制”，從應急之策到創新探索

疫情期間，不受地域局限的“云錄制”扛起了保障節目制播的重任。近兩個月來，采用“云錄制”方式復工的，既有抗疫主題的特別節目，也有步入正軌的常規綜藝節目。前一類的代表，有邀請明星朗讀抗疫斗爭中感人書信的《見字如面·特別制作》;還有以醫生視頻日記形式表現一線抗疫實況的《我的白大褂·抗疫日記》。后一類的典型，要數采用各地分棚連線錄制，大眾聽審團在線投票的《歌手·當打之年》;以及發揮配音節目特性，嘗試棚內無人錄制的《聲臨其境3》。

不過，隨著經驗的積累和觀眾居家文娛的需求，各大衛視與網絡視聽平臺相繼上線了一批“云錄制”原創綜藝節目。比如湖南衛視上線的明星視頻日記節目《嘿，你在干嘛呢?》，優酷的《好好吃飯》《好好運動》和愛奇藝“宅家云綜”系列自制綜藝，以及嗶哩嗶哩網站在外國青年辯論節目《非正式會談》的基礎上推出的對談版的《非正式臥談》，不僅為居家抗疫的觀眾們治愈焦慮、消解孤獨提供了良方，也為觀眾了解國外抗疫生活打開了窗口。

隨著疫情防控工作的不斷推進，綜藝行業逐步從“云錄制”向無觀眾錄制方式邁進。3月28日，《快樂大本營》播出了疫情之后首次影棚錄制的節目。沒有觀眾也沒有嘉賓的現場雖然稍顯冷清，卻透露了節目制播全面復工的信號。“云錄制”作為疫情期間打破節目制作僵局的手段，確實存在互動初級、質感簡陋的問題，但它卻也開發了利用互聯網進行節目創新的潛能。走出特殊時期，“云錄制”很可能會換一種形式繼續存在，幫助電視和網絡視聽節目打開新的想象空間。

此外，網絡視聽平臺也不斷推進發展，逐步恢復正常錄制，以更多豐富的視聽內容，滋養觀眾。比如已經在愛奇藝上線的綜藝節目《青春有你2》以及即將上線騰訊視頻的女團成長綜藝節目《創造營2020》，不僅展現了女孩們自信勇敢、拼搏向上的元氣能量和青春態度，也能傳遞給觀眾生生不息的青春力量。

突然來襲的疫情對于影視行業是一次“大考”也是一次“補課”。盡管目前有序復工只是影視行業復蘇的第一步，大銀幕的重啟還需耐心，新劇的開機還要等待……但是，在行業各方的努力下，我們相信，影視產業全面復工指日可待，更多兼具新意與高品質內容的文藝作品也將不斷涌現。

(作者：卞蕓璐，系山東師范大學新聞與傳媒學院講師)