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孫儷憑借海巖劇《玉觀音》成名，年輕的她，氣質(zhì)清新，混合了少女的清純與少婦的哀婉。剪去長發(fā)后更是令人耳目一新，有《羅馬假日》里奧黛麗·赫本式氣韻。這樣的形象，她維持了許多年，無論拍《新上海灘》，還是《甜蜜蜜》《小姨多鶴》，她都飽滿、干凈。用一個(gè)詞來限定，就是“小家碧玉”。

古裝劇《甄嬛傳》則打破了此前所有角色塑造，讓人們重新認(rèn)識(shí)并愛上了一個(gè)新的孫儷。

孫儷演戲頗為用心。鄧超曾明貶暗褒地抱怨：“偷拍一張孫同學(xué)在家的工作照。她就這般數(shù)十年如一日。同學(xué)們，和這樣一個(gè)人生活在一起真的太無趣了。好吧，你贏了，羋月!”照片里的孫儷正為拍《羋月傳》而用心做功課。出道十多年，孫儷一直很嚴(yán)謹(jǐn)，習(xí)慣在進(jìn)組前就熟悉臺(tái)詞，準(zhǔn)備好表演功課;接受采訪時(shí)，絕不像有些藝人，很會(huì)自來熟。她的身上有一種圈中人少有的拙樸。

而在鄧超的新片《惡棍天使》中，孫儷又“自毀”形象，盡力突破與創(chuàng)造，完全不愿沉溺于被認(rèn)可的角色中。對(duì)于一個(gè)中國女演員來說，藝術(shù)生命力有很多局限，這樣的方式不僅勇氣難得，也看出她對(duì)另一半的用心與智慧。

而相比命運(yùn)多舛的角色，孫儷的個(gè)人生活卻像加了消音器，顯露出上海女子的聰明來。出道以來，她甚少有負(fù)面新聞，沒有經(jīng)歷過形象上的大沖擊。(指間沙)