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三、致敬《聶隱娘》《大紅燈籠高高掛》你看出來(lái)了嗎

很多場(chǎng)景讓網(wǎng)友過(guò)目不忘，水戲的虛幻飄渺，皇宮的前衛(wèi)炫麗，“船戲”紅色帶來(lái)的熱血噴張……很多人甚至逐個(gè)鏡頭挖出，加入拍攝技法、角度分析，讓人嘆為觀止，真真的是“高手在民間”。

其實(shí)，作為網(wǎng)劇的《太子妃升職記》，不僅借鑒了網(wǎng)友們喜愛、熟悉的美劇、韓劇風(fēng)格，大量場(chǎng)景也在致敬人們熟悉的經(jīng)典影片，（這些大家都有看出來(lái)嗎？）

太子與江氏在后花園打傘約會(huì)場(chǎng)景，構(gòu)圖和光影就受到侯孝賢2015年的扛鼎大作《刺客聶隱娘》。

“我們希望把每個(gè)鏡頭都拍得唯美、有意境，而在拍這組鏡頭時(shí)，當(dāng)時(shí)心里第一個(gè)反應(yīng)，就是剛剛看完的《聶隱娘》，幽暗的拱門、昏暗的燈光、視角的變化，包括三維空間的立體構(gòu)圖，這些都是取自侯孝賢這部2015年最打動(dòng)人心的武俠電影——《刺客聶隱娘》。”

而在片中張芃芃寢宮后花園的整體構(gòu)圖上，則部分借鑒了張藝謀早期作品《大紅燈籠高高掛》的拍攝角度，給人以恢宏、大氣，但隱隱地卻很壓抑的各個(gè)角色的心理暗示?！耙?yàn)樵凇洞蠹t燈籠高高掛》里，場(chǎng)景也多是一種封閉的環(huán)境，像井字，也是中國(guó)古典建筑格局特點(diǎn)，多是穩(wěn)重且大氣，這也很符合《太子妃》在穿越后被困在炫麗的皇宮當(dāng)中。

光線在光線設(shè)計(jì)上我將此片設(shè)定為現(xiàn)代時(shí)尚青春喜劇并沒有設(shè)定為傳統(tǒng)的古裝戲，所以全片主要以柔和的平光為止，盡量做到面部無(wú)陰影背景有層次燈光師及燈光組經(jīng)驗(yàn)也是非常豐富，對(duì)于這樣的光效他們也是輕車熟路。因?yàn)槲矣泻芏鄰V告和MV的拍攝經(jīng)驗(yàn)所以全片都選擇大光孔拍攝，這樣做原因是1，能盡量虛化掉場(chǎng)景的瑕疵2能讓飽和度比較高的場(chǎng)景營(yíng)造出如真似夢(mèng)的夢(mèng)幻效果，仿佛觀眾進(jìn)入劇集，通過(guò)大光孔突出主體與角色感同身受一般，走進(jìn)觀眾內(nèi)心深處，強(qiáng)化此刻的情感變化。

“在作為杜可風(fēng)助理的時(shí)間里，我也學(xué)習(xí)到很多光影與構(gòu)圖上的變化技巧，雖然這部劇風(fēng)格不太一樣，但對(duì)于光影的可能性有很多借鑒，比如在江氏用刑的場(chǎng)面，運(yùn)用色光來(lái)凸現(xiàn)血腥場(chǎng)面，搭配大廣角拍攝特寫，讓畫面更為殘酷。運(yùn)用表現(xiàn)主義視覺風(fēng)格，構(gòu)成畫面上的明暗反差，讓齊晟與楊將軍秘密商議的場(chǎng)景增添神秘感。