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迪卡普里奧奧斯卡稱帝

騰訊娛樂訊（編譯/kav）在好萊塢打拼27年，六次獲得奧斯卡提名之后，萊昂納多·迪卡普里奧終于憑借在《荒野獵人》中的精彩表現贏得了今年的奧斯卡最佳男演員獎。在這部電影中，他的角色遭到了一只熊的攻擊，還吞食了野牛肝臟，他在無數次采訪中提到過這些情節。

“感謝在場的各位，”迪卡普里奧對起立鼓掌的觀眾說。他對合演《荒野獵人》的“兄弟”湯姆·哈迪以及該片導演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多表示了感謝，還感謝了多次合作過的導演馬丁·斯科塞斯。對于觀眾席上的父母，迪卡普里奧說，“沒有你們，這一切就都不可能。”

值得一提的是，迪卡普里奧不僅是一名出色的演員，也是一名積極的環保活動家。他一直熱心推動氣候變化倡議，曾承諾向30個公益組織捐獻1500萬美元以促進全球的環境保護項目。一個月前，迪卡普里奧還前往梵蒂岡拜會了教皇，就共同關心的環境問題進行了討論。因此，在奧斯卡頒獎臺上發表獲獎感言的時候，迪卡普里奧也提到了環保問題。他說，2015年是有氣象記錄以來最熱的一年，“氣候變化毋容置疑，此時此刻就在眼前，是人類迫在眉睫的威脅，我們必須合理對抗，不能再拖。我不會把今晚（得獎）視為天經地義，請大家也不要把我們的地球視作理所當然。”

在《荒野獵人》中，迪卡普里奧扮演了一位19世紀的拓荒者，為了求生，他必須克服極端惡劣的環境條件。迪卡普里奧憑借這個角色橫掃各大獎項，從金球獎、美國演員工會獎、英國電影學院獎一直拿到奧斯卡獎。為了拍攝這部電影，他和導演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多不得不克服很多現實中的障礙。《荒野獵人》完全是在自然光線下拍攝的，有時候天氣冷得連攝像機都無法啟動，此外，劇組還不得不滿世界尋找合適的雪景。

迪卡普里奧也談到過拍攝過程的艱苦。“我覺得，在簽合同的時候，大家心里都有準備。這個劇本已經在好萊塢‘漂’了好幾年，要把它拍出來非常困難，需要一群非常特別的電影制作者來做件事。我們深入曠野時經歷的很多感受和事情，都被融入了這個故事的敘事中。”

迪卡普里奧的好朋友、一起合作過《泰坦尼克號》的女星凱特·溫斯萊特對他此番獲獎非常高興。之前她就表示：“我有強烈的預感，這屆奧斯卡他會獲獎。”

接下來，迪卡普里奧將與馬丁·斯科塞斯再度合作，在新片《白城惡魔》中扮演一名令人聞風喪膽的連環殺手。

迪卡普里奧此前已經五獲奧斯卡提名，但一直處于“陪跑”境地，為什么他終于在第六次提名時獲獎了呢？分析人士指出，這并不是奧斯卡評委動了惻隱之心，而是因為迪卡普里奧轉換了表演風格。

兩年前，馬修·麥康納憑借《達拉斯買家俱樂部》擊敗《華爾街之狼》中的迪卡普里奧，奪得了奧斯卡最佳男主角獎。當時的迪卡普里奧是不可能獲獎的，因為奧斯卡獎青睞的不是布拉德·皮特那種酷拽型的演員，而是湯姆·漢克斯那種暖男型的演員。有人將這稱為“皮特-漢克斯現象”。而迪卡普里奧本次能成為奧斯卡影帝，正是因為他大幅減少了表演的酷拽度，向著漢克斯式的風格靠攏。

“皮特-漢克斯現象”究竟是什么呢？導演安德魯·多米尼克有一次談到布拉德·皮特時說：“他不會邀請你代入他的角色。”這就是酷拽式表演的精華：它讓觀眾感到好奇，想知道成為那樣的角色會是什么樣，但卻永遠無法想象自己能夠代入那種角色。而湯姆·漢克斯則代表了一種截然相反的表演風格，一種溫暖人心的風格，它邀請你代入那個角色，讓你感受到他的感受，讓你用他的方式來理解這個世界。其實這兩種表演模式都值得欣賞，但奧斯卡評委對漢克斯類型的青睞遠遠超過了皮特類型。舉個例子，加里·格蘭特和吉米·斯圖爾特都是電影史上出類拔萃的演員，但斯圖爾特拿到了小金人，格蘭特卻沒有。

迪卡普里奧終于榮獲了奧斯卡獎，這是因為他終于在《荒野獵人》中向漢克斯式表演風格靠攏了。乍看上去，這一點可能不是非常明顯。《荒野獵人》的主人公是一個名叫休·格拉斯的獵人，他放棄了白人“文明世界”的生活，與兒子居住在偏遠地帶。這個角色似乎和迪卡普里奧以往扮演過的角色有所不同，不過這種情況也在《華爾街之狼》或《了不起的蓋茨比》中發生過。但是，在很短的時間里，這個角色就經歷了一系列噩夢，從遭到熊的襲擊，到生吃已經被被狼啃食一半的野牛尸體。這不是現實生活中與模特交往的花花公子迪卡普里奧，而是長著亂糟糟的胡子、夢中縈繞著亡妻身影的單身父親迪卡普里奧。

多年來，迪卡普里奧在屏幕上下為自己修筑了一道酷拽的屏障，而《荒野獵人》打破了這道屏障。滿身污垢、失去至親的格拉斯成為了我們同情的對象。他并不酷拽，但這部電影獲得了驚人的票房成功，說明觀眾們喜歡這個角色。這并不是迪卡普里奧第一次在電影中放棄酷拽型風格。在《革命之路》和《禁閉島》中，他扮演的人物所遭受的屈辱也是劇情的中心。但是要贏得小金人，并不是簡單地偏離皮特式風格就可以辦到的，還需要更加趨近于漢克斯式的風格，即引發觀眾的認同感，讓觀眾感同身受，而不是像《革命之路》和《禁閉島》中那樣僅僅產生讓人覺得可憐。

迪卡普里奧確實在這部電影中經歷了種種磨難，他穿過了冰冷的河，躲在馬的尸體里取暖，還生吃了野牛的肝臟，但這種敘事本身并不能解釋為什么他贏得了奧斯卡獎。同樣重要的是這部電影的鏡頭語言。《荒野獵人》反復采用好萊塢電影中一個經典而基本的拍攝技巧：即一個特寫鏡頭加一個視角鏡頭的正反鏡頭組合。電影創作者經常使用這種組合來喚起觀眾對角色的認同感，讓觀眾產生設身處地的感覺。

《荒野獵人》一遍又一遍地使用正反拍組合鏡頭，其中尤為令人難忘的，是格拉斯馬上將被熊抓傷的那組鏡頭。整部電影在構思時就把穿越電影世界和觀眾之間的鴻溝作為了目標。有幾處地方，迪卡普里奧和攝像機靠得如此之近，呵出的霧氣讓鏡頭變得模糊起來。在劇終前的殊死搏斗中，格拉斯的血都濺到了畫面上。片中還有一個讓格拉斯和觀眾都倍感焦慮的情節。格拉斯被熊抓傷之后，湯姆·哈迪扮演的菲茨杰拉德建議一槍幫他了結痛苦。由于格拉斯無法說話，菲茨杰拉德告訴他，眨眨眼就表示同意。這個提議非常巧妙地引發了觀眾的代入感。端坐在影院中的觀眾往往會像屏幕上的迪卡普里奧那樣極力避免眨眼。他一眨不眨地保持著凝視狀態，我們也是一樣，這成為了我們共同的努力，然后又成為了我們共同的失敗。

凝視也造就了《荒野獵人》中最為大膽的一幕，即這部電影中的最后一個鏡頭。格拉斯已經殺死了菲茨杰拉德，報了殺子之仇，帶著求生的欲望，他爬出一道溝壑，看上去精疲力竭，并沒有多少勝利的喜悅。迪卡普里奧就帶著這樣的表情，轉移視線，看向了觀眾。似乎這最后一個鏡頭表現的不是格拉斯，而是迪卡普里奧——他直接看向觀眾，仿佛在哀怨地詢問：“你覺得這演得夠好嗎？”

迪卡普里奧能贏得今年的奧斯卡最佳男主角獎，是因為在《荒野獵人》中他不再顯得酷拽，而是變成了另外一個人，一個不同的人。在這個角色的身上，熟悉感與陌生感達到了一種精妙的交匯：觀眾可以想象自己從另一個人的視角來經歷事件，這個角色容許了這樣的想象。