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歷史上，對于張學良的評價褒貶不一，而文章出演少帥，也是一件頗有爭議的事情。《少帥》開播后，對于文章的表演“沒有氣場”、“不夠老到”的爭議之聲不斷。而文章自己將這部戲看做自己從影以來最好的一部作品，稱“真的是拿命在演，有一種心力交瘁的感覺。”他坦言，“少帥的一生經(jīng)歷了很多常人難以想到的痛苦與折磨，拍這部戲就像把少帥當年經(jīng)歷過的事兒全都重新經(jīng)歷了一遍，拍起來特別累心，拍到后期都要抑郁了。”對角色的盡心程度由此可見一般。無論觀眾是褒是貶，演員文章至少通過這部戲完成了自己的回歸。

《少帥》導演張黎在業(yè)內(nèi)堪稱歷史劇創(chuàng)作領域的標桿人物，早在2005年，張黎就因執(zhí)導電視劇《錦衣衛(wèi)》與文章相熟，也正是那部戲促成了文章與馬伊琍的相識。這一次在《少帥》中二度合作，張黎用“脫胎換骨”形容文章的變化，在他看來，“這一年，文章身上的變化比他之前10年的變化都大，這種變化包括為人處世等很多方面，可以說之前的他在天上，現(xiàn)在的他在地上。”

因為之前的情感風波，文章一度成為眾矢之的。《少帥》開拍之前，正是文章東窗事發(fā)不久，在此種情形下，依然堅持讓文章?lián)V男一號，承受的冒險可想而知。在不同場合，張黎曾多次提到，在他眼里，文章是出演張學良的不二人選。他表示，“文章可以說是我看著長大的。他身上有很多別人沒有的閃光點。他對職業(yè)的執(zhí)著，他本身的靈性，都很難得。在創(chuàng)作上，他是很有天分的，我們對他不要太苛刻。”

面對其中的風險，張黎坦言，作為導演他曾與出品方做過深入的論證。論證的一個重要內(nèi)容，是考慮在那樣一種情況下，文章能不能完成這樣一部體量大又費心力的作品。“這種論證也沒有別的辦法，只能大家坐在一起，掏心窩子地談。”“這也是一個雙向選擇的過程，對于文章自己而言，他也需要考慮自己當時的狀態(tài)有沒有能力接下這樣一部戲。50多萬字的劇本往那兒一放，專業(yè)的演員一看就知道，這個過程中自己將忍受多大的磨難，需要付出多少體力、精力，自己的忍耐力能不能經(jīng)受得住。”最終，文章依然選擇了接下這個角色，而張黎依然選擇信任文章。

文章坦言，自己屬于那種“特別笨”的演員，也沒什么技巧，只能把自己真正放入到當時的情景之中，切身體會人物身上的喜怒哀樂。“真的是特別累心，尤其到后期，張學良遇到的每一件事兒都是難事，都是能要命的那種打擊，真的特壓抑，快要拍出病來了，好長時間都走不出來。”從摯友背叛、父親離世，到東北被占，家國蒙恥，再到他身邊的兄弟、親人一個個離去，劇中的張學良一次次承受巨大的情感沖擊，文章也隨之經(jīng)歷了一次次“情感過山車”。導演張黎曾透露，在長達5個月的拍攝中，文章有過逃避，有過淡然，有過沮喪，有過崩潰。文章也坦言，拍攝這部戲的過程簡直讓自己“心力交瘁，非常非常痛苦。”這也導致拍完《少帥》好久，文章都沒有從巨大的情感沖擊中走出來。“到現(xiàn)在我都沒有再接新戲，《少帥》確實把我掏空了。這是我從影以來拍得最拼的一部戲，作為演員來講，這已經(jīng)到我的極限了。”

文章在表演上用心用力是顯而易見的，觀眾也由此看到了一個更豐富全面的張學良，從迄今播出的劇集看，文章細致地表現(xiàn)了青年時代張學良成長過程中的層次感，以及這個人物豐富的內(nèi)心世界，觀眾也不難體會到文章在自己狀態(tài)不佳的情況下拍張學良“拍到抑郁”的那種心理狀態(tài)。但電視劇前半部側(cè)重于表現(xiàn)張學良在無奈困境中的痛苦，在父親威權下的隱忍和迷茫，這樣的人物設計最大的風險是給人物帶來無力感。張學良的每一個選擇都與中國的歷史進程緊密相關，面對這樣一個一次次面臨生死抉擇的歷史人物，電視劇最需要完成的是交代清楚張學良一次次抉擇的合理性。

對比劇中二十多歲的張學良與人們期待中的少帥，最大的欠缺是這個人物的硬度。歷史上的張學良厭惡內(nèi)戰(zhàn)權斗沉迷溫柔鄉(xiāng)，他可以是“癮君子”張學良，可以是“不抵抗將軍”張學良，但西安事變畢竟是張學良軍政生涯的最后華彩，也是這位少帥性格魄力的最大爆發(fā)，沒有篤定決絕的政治決斷力，沒有將民族大義超然于個人前途的凜然英雄氣，就不足以成其事。換句話說，在有關張學良傳記的文藝作品中，人物如果沒有足夠的硬度，就不足以讓人信服他是那個扭轉(zhuǎn)歷史的少帥張學良。這樣的人物成長，也許會發(fā)生在張學良戒毒之后、喪父之后，期待之后的劇情發(fā)展中讓觀眾看得見，感受得到。（記者邱偉）