久久精品免费看国产成人,四虎国产精品亚洲一区久久,伊人精品久久久7777,成人欧美一区二区三区在线,99精品国产福利一区二区,亚洲精品成人毛片久久久,久久精品99精品免费观看 ,99热久久这里只有精品免费,久久精品免费一区二区三区

本文圖片均為 黃梅戲舞臺劇《大清名相》劇照

“讓并不難，難的是不讓。”

“《大清名相》一劇并非是一出世俗意義上的清官戲，而是求索為官之道，試圖從哲學(xué)的高度探尋一個三朝元老的內(nèi)心情致：何時該進(jìn)，何時該退；什么能說，什么不能說，什么頂著身家性命也要說；什么該讓，什么不讓。”

新創(chuàng)黃梅戲舞臺劇《大清名相》編劇、青年劇作家余青峰、屈曌潔在他們的創(chuàng)作散記中表達(dá)了該劇的上述創(chuàng)作主旨。

這與“六尺巷”典故中以“讓”為主題的鄰里故事頗為不同。該劇主創(chuàng)人員認(rèn)為，“讓”與“不讓”是一對辯證關(guān)系。相對而言，“讓”并不難，難的反而是“不讓”。

在余青峰看來，六尺巷的故事老百姓已耳熟能詳，創(chuàng)作空間不大。而從六尺巷走出來的張廷玉，一生歷侍康雍乾三朝，不僅為官50年不犯錯，還同朝廷的腐敗邪惡勢力進(jìn)行了堅決斗爭。他可以讓出功名、讓出官位，甚至讓出一個家族的至高榮譽(yù)，但在腐敗利益集團(tuán)面前卻是寸步不讓。相較于鄰里之間的“讓出三尺”，這樣的為官之德、廟堂智慧和家國情懷，更應(yīng)該通過作品來展現(xiàn)。

中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥和《中國戲劇》雜志主編賡續(xù)華在點評這部戲時也指出，當(dāng)讓的讓，不當(dāng)讓的一步不讓。宅基地、鄰里糾紛可以讓，政治上不能讓。今天的反腐也需要繼承發(fā)揚(yáng)深化張廷玉精神，“如果習(xí)近平總書記和王岐山書記看了這部戲肯定都很高興。”仲呈祥表示。

王岐山曾低調(diào)造訪

事實上，王岐山是到過張廷玉的老家六尺巷的。

作為民間佳話，六尺巷的知名度一直頗高，但像如今這么大的名氣，還是在去年11月中紀(jì)委書記王岐山低調(diào)造訪之后。這也是黃梅戲《大清名相》創(chuàng)作的一個重要背景。

六尺巷位于安徽桐城，其得名源于康熙宰輔張英對鄰居“讓出三尺”的故事。

清康熙年間，文華殿大學(xué)士、禮部尚書張英（1637—1708年）的桐城老家人，與鄰居吳家在宅基問題上發(fā)生爭執(zhí)，兩家各不相讓，將官司打到縣衙。因雙方都是官位顯赫、名門望族，縣官不敢輕易了斷。

于是，張家人千里傳書給在京城的張英求援。收書后，這位當(dāng)朝宰輔批詩一首寄回老家，便是這首流傳至今的打油詩：“千里修書只為墻，讓他三尺又何妨？萬里長城今猶在，不見當(dāng)年秦始皇。”

一見回信，張家人豁然開朗，將圍墻退讓了三尺。吳家見狀深受感動，也讓出三尺，形成了一個六尺寬的巷子。

2014年11月14日下午，中紀(jì)委書記王岐山低調(diào)造訪了這個傳說中的六尺巷。

其后，借六尺巷的典故，中紀(jì)委監(jiān)察部官網(wǎng)廉政文苑欄目又發(fā)表了《讓人三尺又何妨——安徽桐城“六尺巷”的啟示》一文，以圖片加文字的形式專門介紹“六尺巷”。

文章指出，六尺巷的故事彰顯了儒家修身、齊家、仁者愛人的博大內(nèi)涵，更在為官修德方面，留下了最好的文化傳承遺產(chǎn)。黨員領(lǐng)導(dǎo)干部必須知古鑒今，堅持他律和自律相結(jié)合，發(fā)揮禮序家規(guī)、鄉(xiāng)規(guī)民約的教化作用，讓法治與德治相得益彰。

關(guān)于王岐山此行的主題和具體行程，未有權(quán)威報道見諸官方媒體。

以“不讓”打開創(chuàng)作空間

王岐山的造訪使得六尺巷再度聲名鵲起，以其為主題的文藝作品創(chuàng)作也被提上了日程。

此前，以六尺巷及張英、張廷玉父子為主角的文藝作品已有不少，比如黃梅戲《六尺巷》。

這部戲主要講述的就是六尺巷的典故由來。初始時，安慶官方找到余青峰，希望他能在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行改編提升。

余青峰告訴澎湃新聞，剛接到這個題目時，他并沒有立即“應(yīng)承”：寫什么呢？無非是把故事復(fù)述一遍，新意寥寥，頂多煞費(fèi)苦心，把這個故事說圓些。或者，寫那個夾雜在兩家糾紛中的縣令，可能會有“左右為難”的喜劇效果，但最后還是脫離不了“當(dāng)官難”之窠臼。“沒有一個令人興奮的切入點，我們慎而又慎。”

直到發(fā)現(xiàn)了張廷玉。

張廷玉（1672—1755年），就是六尺巷家書作者張英的兒子，康雍乾三朝重臣，也是清代唯一配享太廟的漢臣。張累官至保和殿大學(xué)士、吏部尚書、軍機(jī)大臣、太保，封三等伯，歷三朝元老，居官50年。

史載，雍正十一年，張廷玉之子張若靄（劇中更名為張若松），殿試高中一甲第三名。張廷玉身為主考，大為驚詫，請求雍正爺讓出兒子的探花，不能委屈了天下寒士。就這樣，才華橫溢的張若靄活生生“降”到了二甲第五名。

看到這樣的記載，余青峰、屈曌潔的創(chuàng)作靈感噴涌而出：“張廷玉主動讓出兒子的功名，比起張英讓出三尺宅地，似乎更有意味。”

但寫張廷玉就只能寫“讓”嗎？

并非如此。很多情況下，“讓”固然是一種修養(yǎng)、一種美德，但一味的“讓”是否沽名釣譽(yù)，遇事均以“讓”為先，是否又是膽小怕事、委曲求全呢？

余青峰認(rèn)為，讓，是一種氣度，但同時，也該有個限度。

于是，在讓出功名這一基礎(chǔ)上，余青峰進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了張廷玉可以讓出官位、甚至是讓出配享太廟的家族榮譽(yù)，但在與朝廷腐敗利益集團(tuán)斗爭這一點上，張廷玉卻決絕然寸步不讓，哪怕是為此丟掉其珍視超過性命的家族榮譽(yù)。

“假如說，六尺巷的老故事不敢寫，因為我們還站在歷史的門外，思緒猶疑；那么，寫一個全新的由六尺巷而生發(fā)的故事，我們是迫不及待地走進(jìn)歷史，走進(jìn)張廷玉的心靈世界，走進(jìn)儒家文化的精神凈土。”余青峰在創(chuàng)作散記中這樣表示。

“老臣退一步，反腐進(jìn)三步”

這是一部講述張廷玉為整頓吏治、懲治貪腐，在喪子之痛下不惜讓出閣揆甚至是被收回配享太廟這一至高榮譽(yù)，也要跟朝廷貪墨集團(tuán)斗爭到底的故事。

故事得從張廷玉請讓其子張若松內(nèi)閣之位說起。

乾隆十三年，張廷玉統(tǒng)領(lǐng)中樞，輔佐皇帝整肅貪墨。因張若松奉旨晉升，張廷玉憂心忡忡，以父子同在內(nèi)閣有結(jié)黨營私之嫌，懇請收回成命。

但乾隆帝以張若松才堪大用，且先前曾讓探花功名、不可一讓再讓為由，未予應(yīng)允。

張廷玉因整頓吏治、懲貪肅腐得罪了朝廷中的貪腐集團(tuán)，此次其子入列內(nèi)閣，更是讓這些人如鯁在喉。于是設(shè)計陷害，構(gòu)陷出張若松受賄一案。

50年不犯錯、視名節(jié)如生命的張廷玉受此奇恥大辱，悲憤難抑。此案經(jīng)乾隆洞察，雖未深究張若松，但張卻也因此深感讓家族蒙羞，加之其體質(zhì)一直較弱，就此病臥不起、悲郁而終。

張若松雖賠上一命，但朝廷貪腐集團(tuán)仍不肯罷休，處處興風(fēng)作浪，致朝局動蕩不休。

為徹底懲治貪墨集團(tuán)勢力并穩(wěn)固朝局，張廷玉主動請辭閣揆，且同時退回雍正帝遺詔的配享太廟之至高榮譽(yù)，使得乾隆得以騰出手來，一舉肅清以皇室宗親為保護(hù)傘的貪腐集團(tuán)。

配享太廟是有清一代漢族士大夫的最高榮譽(yù)。它體現(xiàn)著最高皇權(quán)對臣工的高度認(rèn)可，被無數(shù)宦海世家視作終極追求。張廷玉以被收回這一榮譽(yù)為代價，也要同貪腐集團(tuán)“死磕”到底，其內(nèi)心的掙扎是極為復(fù)雜、痛苦和艱難的。

余青峰認(rèn)為，張廷玉的“（退回太廟配享）是智讓，是鞠躬盡瘁的三朝老臣，為了社稷江山、以退為進(jìn)的一種智慧，是痛苦而艱難的抉擇，是浮名如浮云的豁達(dá)，是‘我不入地獄誰入地獄’的大愿”。

開拓“大黃梅”新天地

作為一部厚重的作品，《大清名相》需要一個優(yōu)質(zhì)的團(tuán)隊來支撐。

為打造好這部戲，安慶官方一方面請出了堪稱豪華的編導(dǎo)和主創(chuàng)團(tuán)隊；另一方面，為后繼有人計，該劇還配置了老、中、青三組演員隊伍，同時編排，同時演出。

新創(chuàng)黃梅戲舞臺劇《大清名相》，由安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院等單位出品，編劇由國家一級編劇、曹禺劇本獎兩度獲獎?wù)哂嗲喾寮捌浞蛉恕叶壘巹∏鼤诐崜?dān)任，導(dǎo)演由上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、教授、博士生導(dǎo)師、上海戲劇家協(xié)會副主席盧昂擔(dān)當(dāng)，主角張廷玉（A組）由國家一級演員、安徽省戲劇家協(xié)會原主席、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人黃新德出演。

單從體力來看，主創(chuàng)人員中，更為難得的是飾演張廷玉（A組）的黃新德。

黃新德今年已69歲高齡，13歲開始學(xué)戲，從藝50余載。他本不屬于這部戲出品單位安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院的工作人員，但有感于該劇的厚重，以及導(dǎo)演和安慶官方的力邀，同時也是出于對出品單位力量較為薄弱的扶助，他不僅不顧高齡參演，還帶著四個徒弟，分別在老中青三個組中出演主要角色。

“《大清名相》這部戲可以算是這個團(tuán)的翻身仗，我們這樣安排也可視作以項目來帶隊伍吧。”黃新德在接受澎湃新聞采訪時表示。

據(jù)黃新德介紹，他本不愿帶徒弟，因為覺得年輕人中很少有真正喜歡戲、愿意學(xué)戲的。但兩年多前，中央一位領(lǐng)導(dǎo)專門過問了其帶徒之事，他也感覺到了自身對于黃梅戲傳承的一份責(zé)任，于是在安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院帶了四個徒弟。

針對這一點，《中國戲劇》雜志主編賡續(xù)華12月22日晚在合肥看完演出后點評指出，《大清名相》的演員分ABC三組，在保證劇作質(zhì)量的同時給年輕人以機(jī)會和舞臺，“這個我最高興”。這在某種程度上代表了專業(yè)人士對于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)傳承的希望。

賡續(xù)華在點評時還指出了黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)新的重要方向。她認(rèn)為，這部戲讓其覺得黃梅戲也有“大黃梅”了：“不再是男歡女愛、你情我愛的”，也可以是官場斗爭，是宦海沉浮，甚至是涉及國家命運(yùn)和民族前途的重大方向性問題。

就傳統(tǒng)而言，黃梅戲大都以家長里短、男歡女愛為主要創(chuàng)作素材，以官場斗爭和整肅吏治等為主要題材的劇作十分罕見。

在接受澎湃新聞采訪時，盧昂、余青峰、黃新德等該劇主創(chuàng)人員均認(rèn)為，《大清名相》的嘗試，可以說為黃梅戲的題材創(chuàng)作開辟了一番新天地：官場斗爭、宦海沉浮、政治進(jìn)步等，都可以成為黃梅戲題材創(chuàng)作的廣闊領(lǐng)域。

同時，該劇也一改傳統(tǒng)黃梅戲以女性旦角為主角的模式，為以男性為主角的黃梅戲作出了大膽探索。“這部戲為今后以男性為主角的黃梅戲，開拓了更為寬廣的創(chuàng)作空間。”黃新德認(rèn)為。

此外，從該劇主題來看，仲呈祥也視《大清名相》為“近幾年來新編歷史劇的重要成果”。他還指出，如果說歌劇《白毛女》體現(xiàn)了中華民族解放時期所呼喚的時代精神，那么在當(dāng)前中央高度重視作風(fēng)建設(shè)和強(qiáng)力推進(jìn)反腐的大背景下，《大清名相》主角張廷玉身上所展示出的為官之德、政治智慧和家國情懷等，也可被視為新時代黨員領(lǐng)導(dǎo)干部所應(yīng)有的政治擔(dān)當(dāng)和道德追求。

“希望這部戲走得更高更遠(yuǎn)。”“早日來北京演出。”點評的最后，賡續(xù)華和仲呈祥分別表達(dá)了他們對《大清名相》的希望和期待。

思想

我是國家一級編劇余青峰，關(guān)于當(dāng)代戲曲創(chuàng)作以及戲曲現(xiàn)狀和創(chuàng)新等問題，問我吧！

余青峰2小時前4提問征集中

更多精彩資訊>>>