《小王子》原著中的動人哲思閃耀人性之美
“所有的成年人都曾經是一個孩子，只是很少有人能記得這一點了。”
《小 王子》從來就不是一個簡單的兒童故事，原作中所蘊含的那些對逝去的惆悵、對成人冷漠的批判等，遠非年幼的小朋友們可以理解。但此版動畫電影《小王子》的改編，則顯然傾向于歡快、圓滿且具有一定積極教育意義的好萊塢式動畫，影片雖然依然販賣了一些追憶似水年華式的感傷過往，但骨子里卻變了。
所 以，《小王子》的主角并不是小王子，而是一個小女孩，聽媽媽的話、沒有童年的學習機器，像極了當下中國的很多小孩。而她的媽媽，則是專制、機械和有條不紊。 作為呼應，導演有意地將影片中的城市空間規劃的整齊劃一，一種壓抑社會所造就的自我與個性喪失問題，被影片鮮明的凸顯出來。而唯一特立獨行的，就是年邁飛行員充滿原生態和浪漫主義氣息的“樹屋”。
視 覺上的對比實際也是因應影片的主題，小王子和飛行員的那種眾人皆醉我獨醒的狀態，不管是小王子以一個未經世事的心態去觀看各種世界，還是獨具木屋的老邁飛 行員對星空的執著，都是在他們所處世界的一股清流。在這樣的一個背景之下，尚未被世俗全面裹挾的小女孩，與老男孩相遇了。
好萊塢動畫常常如此，即用兒童的單純去挖掘“怪人”的 內心，繼而開拓一個新的天地。由此，老男孩看到了小女孩內心的孤獨，激發了小女孩內心對外部世界的向往，逐漸小女孩看到了“小王子”的故事，并且深深地著迷，徹底走進了小王子的虛幻世界中。在這里，影片就進入到了一個非常有韻味的境地里。用折紙動畫塑造出來的小王子和他的世界，顯得異常“原初”，但又帶有非常獨特的靈韻，和小王子原著的氣質相當搭配，讓人往往沉浸在小王子的視覺化世界中無法自拔。
商人和他的成人物質星球這一段好萊塢式改變，令《小王子》的故事失去了純凈韻味
但可惜的是，小王子和他的故事，在影片里更多充當了一個成長導師的角色，目的也很明顯，就是要讓小女孩從書呆子的模式掙脫出來，認識自己的本心，更積極主動地掌握自己的人生。導演細膩的描繪了小女孩對母親/專制的反抗過程，從最開始拖延作業到更改計劃，再到后來的“離家出走”以及逃離，小女孩在經歷了小王子的世界之后，完成了一個相當漂亮的轉身和成長。這種敘事方式顯然是相當好萊塢化的。
在 影片的最后，導演刻意為我們呈現了一個更加現代和發達的星球，高樓大廈林立，但人們卻面無表情如機器人，在被資本和機器所異化的社會生存，人也都被異化成 了“非人”，即便是當時那個單純的小王子，也被改造成了一個忘記自我、忘記過去、忘記純真、忘記玫瑰花的成年人。于是，小姑娘嘗試著救回曾經的小王子，也就此目睹了成人世界的單調和物欲，當她最終和小王子回到那顆星球，看到那朵行將枯萎的玫瑰花時，閱讀原著時的所有情緒便都浮現了出來，兒時的純真記憶和當下現實的苦痛，顯然很能將成人觀眾，尤其是原著的讀者帶入到一種懷舊和感傷的情緒當中。
不 過，拋開情懷不談，《小王子》這部電影的確很難讓人滿意。影片顯露出一種深受好萊塢同類動畫電影影響而流露出的機械感，就如影片中機械化的城市一樣， 你能準確的預測到劇情發展，了無新意。當然，這也是《小王子》這本書視覺化所必然要面臨的問題，原作中很多的情感和韻味都是在字里行間洋溢的，那種哲學思 辨顯然也不太能夠在一部商業化的動畫電影中很好的呈現出來，所以導演采取了這樣一種好萊塢式的敘事方式，或許為了照顧多元化的觀影口味，但不管怎樣，卻讓原著中的很多韻味都喪失殆盡。
小女孩的斗爭和覺醒，增加了情節的故事性，也體現出好萊塢式庸俗價值觀
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