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短視頻行業迅速發展的同時侵權問題屢見不鮮 專家呼吁

“內容搬運工”速速下崗

● 目前，爆發式增長的短視頻已經成為全民制作、參與、分享的文化現象，越來越多的年輕人選擇成為短視頻博主

● 為爭奪更多用戶，各平臺大量簽約頭部創作者，以打造內容優勢，但隨之帶來的侵權問題也日益凸顯，原創作品被隨意抄襲、轉載、剪切的現象屢見不鮮。不少內容創作者盜用他人視頻、抄襲創意，以此來獲取流量

● 由于我國短視頻相關法律并不完善，從而容易出現無法確定侵權界限、維權成本高等問題。未來短視頻的制作將呈現出內容創意優先的特點，注重垂直領域的深耕，若內容創作生態頻遭破壞，原創作者無法維權，則會破壞內容市場的平衡

今年4月，從新華社刊文到騰訊視頻、愛奇藝、優酷與500位藝人發布聯署倡議書，短視頻侵權一事鬧得沸沸揚揚。很多拆解劇集的知名視頻博主被推到了風口浪尖，不少業內人士認為，這些“內容搬運工”的好日子要到頭了。

上一次如此聲勢浩大的維護網絡知識產權還是2018年。那一年，國家版權局開展打擊網絡侵權盜版“劍網2018”專項行動，累計下架刪除了57萬部作品。

爆發式增長的短視頻已經成為全民制作、參與、分享的文化現象，越來越多的年輕人走上了短視頻博主的新“崗位”，但隨之而來的跨平臺“偷運”和抄襲事件屢見不鮮。有網友在社交媒體吐槽，“短視頻平臺上的段子抄來抄去，沒什么新意”。同時，互聯網內容維權之路也一直走得較為艱難。

隨意轉載剪切作品

侵權問題日益凸顯

近幾年，隨著短視頻的崛起，短視頻平臺迅速占領高地。目前，短視頻已經成為中國互聯網流量增長最快的產品。《2020中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年6月，我國網絡視聽用戶規模達9.01億，短視頻的用戶使用率最高，達87%，人均單日使用時長為110分鐘。根據中國互聯網絡信息中心發布的第47次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，截至2020年12月，中國短視頻用戶規模為8.73億，較2020年3月增長1億，占網民整體的88.3%。

為爭奪更多用戶，各平臺大量簽約頭部創作者，以打造內容優勢，但隨之帶來的侵權問題也日益凸顯，原創作品被隨意抄襲、轉載、剪切的現象屢見不鮮。不少內容創作者盜用他人視頻、抄襲創意，以此來獲取流量。

對此，有業內人士告訴《法治日報》記者，未來短視頻的制作將呈現出內容創意優先的特點，注重垂直領域的深耕，若內容創作生態頻遭破壞，原創作者無法維權，則會破壞內容市場的平衡。

4月26日發布的《2020微信知識產權保護數據報告》顯示，2020年1月1日至12月31日，微信視頻號處理逾3.3萬條侵犯知識產權的短視頻，視頻號賬號名稱保護系統收錄9.9萬個關鍵詞。

不過，由于我國短視頻相關法律并不完善，從而容易出現無法確定侵權界限、維權成本高等問題。

據人民網研究院統計，目前圍繞短視頻制作方式主要有5種侵權形式：秒盜，即上傳一兩分鐘后就被盜取；長拆短，把電影分拆成短視頻；畫中畫，指將視頻采用分屏形式放在另一部視頻中；二次創作，即未經許可對影視經典等進行“二次創作”；微加工轉發，即刪除片頭片尾，將標識打碼等。

對此，中國政法大學知識產權研究中心特約研究員李俊慧向《法治日報》記者介紹，當前短視頻平臺中常見的知識產權侵權現象，一是未經許可將電影電視等作品剪輯成片段，予以上傳分享；二是類似劇情的短視頻內容過多過濫，其背后可能涉嫌侵害該劇情對應劇本作品的表演權等。“由于短視頻平臺的用戶規模以及流量經濟模式，使得短視頻平臺上發生的知識產權侵權行為愈發嚴重。”

北京云嘉律師事務所律師趙占領把侵權行為分為兩類：一是短視頻創作者對切條的視頻添加了文案、配音以及劇情分析，即行業內所稱的“二次創作”，這是短視頻行業存在的最主要的侵權行為；二是短視頻平臺自己直接發布或者以用戶名義發布前類短視頻。