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如果沒有胡歌、許晴、金士杰，約8小時的《如夢之夢》還會“千金難求一票”嗎?有多少人是對話劇本身著迷?

《如夢之夢》猴年新春在上海東方藝術(shù)中心登臺演出，原定3場演出的票子很快被“秒殺”，加演一場，又被一搶而空。離舞臺最近的內(nèi)場觀眾席“蓮花池”票價甚至被炒到6000元以上，就連提前一天不對外的排練場，都有聞風(fēng)而來的粉絲在場外翹首徘徊。

首場開演之前，許晴粉絲“愛窩窩”和胡歌的粉絲“胡椒”送來的一排排花籃，疊出了蔚為壯觀的“立體花墻”。開演之后，內(nèi)場粉絲熱度不減。環(huán)形舞臺上，明星們走到哪里，臺下的目光就緊緊跟隨到哪里，可360度旋轉(zhuǎn)的蓮花座此時“優(yōu)勢”十足。而時不時從席間“冒”出來的手機(jī)偷拍黨，也和劇場內(nèi)場工作人員展開艱苦的“地下斗爭”，陸陸續(xù)續(xù)、此起彼伏，不間斷地“戰(zhàn)斗”閃爍了約8個小時。

明星版話劇向來都不缺話題性和票房熱度，而《如夢之夢》更是一部陣容超級豪華的明星戲。只是影視界當(dāng)紅明星胡歌、許晴參演該劇后，幾乎所有的關(guān)注與輿論的焦點都集中在了明星身上，“五號病人”(胡歌所飾演的角色)表達(dá)了什么不重要，朋友圈里刷出來的只有“天啦嚕，我與梅宗主相距只有0.5M”……

“明星戲”演遍古今、演遍中外。就像英倫明星“卷福”在巴比克中心演出《哈姆雷特》成為票房的吸金利器，一部好戲能夠“托”起明星，明星得到了舞臺的鍛煉、藝術(shù)的滋養(yǎng)與名聲的回報，而戲劇也因為他們出色的表演如虎添翼、錦上添花，實現(xiàn)雙贏。粉絲追“角兒”，古已有之，并不稀奇。但是，粉絲要懂得欣賞“角兒”的藝術(shù)，而不僅僅是喜歡他們的“俊”和“美”。甚至，粉絲也能與明星互相成就，就像齊如山之于京劇大師梅蘭芳，前提是在藝術(shù)上有充分的相互理解和共同的追求。

遺憾的是，強(qiáng)大到刺眼的星光，多少遮蔽了《如夢之夢》本身——它是導(dǎo)演賴聲川在戲劇空間、時間上的一次極限嘗試。

舞臺工程實屬浩大。圍繞方型觀眾席一周的舞臺上，一邊一景，演員移步，幕后換景，如同隨時準(zhǔn)備著將攝影棚一個個由虛轉(zhuǎn)實。臺北醫(yī)院病房、巴黎街頭的書店、咖啡館，諾曼底的伯爵城堡，上世紀(jì)上海灘上的秦樓楚館……在光電煙霧的配合下，《如夢之夢》展示了多元、精致而龐大的舞臺語匯。故事靈魂人物“五號病人”“顧香蘭”“伯爵”等若無意識般繞著四方舞臺旋轉(zhuǎn)，成為《如夢之夢》的重要意象和符號。而隨著劇情行走的一支橫笛、一把吉他尤為出彩，超越簡單的音效渲染功能，勾連著回憶，驚醒于現(xiàn)實;既是他方，也是故鄉(xiāng)。

《如夢之夢》是一個故事里的故事:五號病人對護(hù)士小梅講述故事是為第一層;五號病人分別與妻子、巴黎戀人江紅相遇并尋找到一幅關(guān)鍵的油畫是為第二層;畫中人老年顧香蘭開始對五號病人講述故事是為第三層;年輕顧香蘭的妓院往事是為第四層……層層套嵌里有神喻，有造物主的痕跡，說的是生命的“常”與“無常”，有相似、有重復(fù)、有輪回，當(dāng)然也有命運的偏軌。

自2000年首次創(chuàng)排以來，《如夢之夢》已演出不下四輪。之前的巡演中也有不少評論發(fā)出了質(zhì)疑之聲:劇情的信息量不足以撐足7個多小時，有為了湊出一部“史詩”而拖時間之嫌。另有很多觀眾詢問:《如夢之夢》——這個劇名非常“形而上”、有著中國禪意之美的故事究竟說了什么?它想表達(dá)的是什么?——或許賴聲川的用意是這樣:“形而上”就要用“形而下”來回答，對“人生”娓娓道來、綿密精致、不急不慢、細(xì)碎碾磨。

《如夢之夢》自有其舞臺生命力，不該寄居于明星光環(huán)之上。它能否成為話劇中的常青樹?或許需要有一次“非明星”版的實驗。