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《布魯克林》的故事在愛爾蘭女孩艾莉絲在故鄉和紐約之間的搖擺中展開

愛爾蘭人在紐約選擇故鄉還是自由

與《卡羅爾》中凱特布蘭切特這樣的女同角色比起來，《布魯克林》反而更有奧斯卡相，女主角艾莉絲簡直就是一個為奧斯卡量身打造的女性形象，畢竟，奧斯卡的價值觀還是和好萊塢一樣的保守。《布魯克林》完全比照著奧斯卡的口味講述了一個美國夢的故事，同時，為其登頂奧斯卡加碼的一點還在于，主角是一個年輕女性。

所以即便《布魯克林》早些時候在圣丹斯電影節首映時并沒有那么大的反響，現在卻獲得奧斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本三項提名也變得合情合理了。

主人公艾莉絲無疑是1950年代美國新移民的代表，故鄉生活的不如意促使她漂洋過海來到紐約的布魯克林尋找新生活。影片的敘事分成兩段式，前半段講述艾莉絲在紐約開始新生活的局促與思鄉，后半段則著墨于艾莉絲因為家庭變故而不得為之的歸鄉與尷尬。諷刺的是，曾經拒絕過艾莉絲的故鄉，卻在此時呈現出一種諂媚的態度，以高富帥的愛情和優渥的工作來誘拐她的回歸。

至此，艾莉絲的選擇開始變為一個國家和另一種國家，一種階級和另一種階級，一種身份和另一種身份的選擇。而美國，正是賦予了艾莉絲選擇資本與權力的那片土地，對故土的鄉愁病癥也在此刻變成了“反認他鄉做故鄉”的自由精神。

影片中，艾莉絲兩次登上去往美國的渡輪。第一次登船，故鄉位于身后正在遠離的出發點；而第二次登船時，故鄉則變成了前方正在靠近的目的地。伴隨著故鄉意義轉化的同時還有個人狀態，第一次離開時，導演用緩慢橫移的鏡頭渲染了艾莉絲別離的不舍，但和艾莉絲同住一個船艙的美艷女子卻坦言，“再也不回來了，簡直就是地獄，從美國回家就是個錯誤”，對艾莉絲未來的暗示再明顯不過。果然，在第二次登船時候，艾莉絲便變成了那個美艷女子，以教導者的身份，傳授給新女孩那些自己被教過的東西。