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六六的新劇《女不強大天不容》日前正式開機，和六六以往作品一樣，該劇再次甩出了一個新的社會話題，將目光轉向了時代劇變下的傳統新聞行業。從“房價”“醫患”一路寫到“媒體”，雖然六六每次關注的社會熱點話題各不相同，但女主角卻都鎖定在一個女演員身上，她就是海清。

海清和六六最早一次合作是2007年的電視劇《雙面膠》，海清也正是因為在這部劇中的出色表現被帶上了“國民媳婦”的稱號，此后兩人合作的話題大作《蝸居》直接將海清送上一線女演員隊伍。在接受本報專訪時，談到當年一起拍攝《蝸居》時的趣事，六六“抱怨”海清從海藻到鄔君梅的角色全都想演，海清則笑稱，“不是因為沒演過那種類型的嘛。”在近十年的合作中，六六坦言也有想找其他女演員來合作的念頭，但成功率都比較低，海清為了爭取到《女不強大天不容》中的角色，甚至在六六報社體驗生活中途就直接“殺”了過去，和六六一起每天出入報社。至于為何這么想演六六的戲，海清說，不同于那些看到劇本就能預知到角色如何演繹的狀況，六六寫的人物能讓她腎上腺素急劇上升，對于創作未知性的新鮮感也吸引著她一步步靠近，“六六是太陽，我是月亮，要靠她發光。”

海清：你看她在這些場合里經常開玩笑，但她在采訪的時候是非常扎實的。她有孩子，有家，但她真的能在合肥一呆就是半年。我去她住的賓館看她，很破的一個小賓館，單間，她就一直在那邊寫，每天都跟她的采訪對象呆在一起。這點我挺佩服，而且我們倆都聽同樣的故事，我說你怎么不拿筆記，她說不用，都在腦子里面，第二天完全復述出來，變成一場戲。

六六：我跟你說一個笑話，首先一點我不得不承認海清的毅力比我頑強。前兩天我倆約見面，她說因為要演我的戲，所以打算減肥不吃飯，我說那我也不吃了，還發了毒誓，我說如果我還吃飯的話，我生的孩子就像隔壁老王。后來我還是沒忍住，參加了別的飯局，他們就笑我，麻煩發一下隔壁老王的照片給我們看一下，好讓我們知道你的孩子長什么樣。我覺得女演員真的是我做不了的職業，非常簡單的一個事情，我沒有辦法做到像她那樣每天起來跑五公里，我更沒有辦法做到跑完五公里還能不吃飯，受不了。

而且演員這個職業的競爭相對于其他行業可能更慘，我們看到（傳統）媒體的衰弱經過了二百年，可是演員三五年就不見了，怎么保持一直在巔峰的狀態？所以我對自己現在的生活非常滿意，我從來不跟他們（演員）比名譽、上鏡率，因為我有我自己想要的自由。演員要忍受很多的孤獨，他們沒有正常的生活，所以從這點上來講，我真的非常佩服她。

【新劇】

不是地溝油就是黑煤礦，女記者沒那么光鮮

新京報：新劇是寫媒體的，你們印象中的媒體，或者女記者們是什么樣子的？

六六：女記者們真的很辛苦，尤其是有突發新聞的時候，跑起來絕對不輸男人，穿著高跟鞋也能隨便跑。人民大會堂采訪領導這種看起來很光鮮的事情，基本上一年都輪不上一次，但是采訪地溝油、黑煤礦主這樣的工作卻很多。有的時候辛苦寫出來的報道，說不行就不讓報了。

這些還只是媒體人一部分的表現，更多血淋淋砸到你面前的現實是，這個社會突然有一天告訴你，不再需要你了。我相信人一生當中一定會面臨一兩次重大的選擇，我要到哪里去？其實來得早比來得晚要好，因為媒體記者里面年輕的（記者）很快就到了新媒體去了，但是現在最痛苦的是45歲左右的，你說他是繼續熬到企業倒，還是再選擇新的生活？讓他重新開始太難了。一定會有人放棄，也會有人徹底地崛起。一個人的潛能，你不知道在哪里，不逼到生存還是死亡的境地，不可能把你的潛能逼出來。社會明確告訴自己，生活就是登山，哪天你過得舒服了就有危機了，哪天過得別扭你就是安全的。

海清：我之前也做了不少準備工作，看了新聞史，還有工作人員給我準備了一些著名的新聞報道、事件，有理論的，也有一些故事性的東西幫助我去了解。我覺得這些記者太辛苦了，比如和他們去跑社會新聞，整個上午根本沒找著人，先是地方不對，到了以后人家也不接待你，再去也沒人。不是說我要采訪，采訪對象就直接坐在那里的。

以前我會覺得作為演員，我沒有那么多想要表達的東西。但記者需要你講出來，要讓人看到。我不太會說，所以我總擔心滿足不了他們的要求。記者一定喜歡善于聊人生，講故事，善于語言表達的人，但這個恰恰不是我的強項。但后來我認識到好的記者是引導式的，不是給結論的，好的記者會開啟你表達的欲望，他會把渠道挖好，你順著走就行了。實習完之后，我很珍惜那些給我挖渠道的記者。其實記者也難，不是對每個采訪對象都有采訪欲望，但又必須要采。

六六：我去年下半年基本上一直是在安徽合肥度過的，因為我這個故事的原型是生活在二線城市的。我和海清當時去體驗生活時覺得強度還挺大的，因為我們倆都是屬于晚起的人，通常上午十一點給我們打電話都沒起床。但媒體從一大早就開始進入工作狀態了，我們跟他們一起開晨會、做選題，到了下午，跟他們一起去找采訪對象，晚上回來我們兩個再一起把角色梳理一遍。

海清：我到現在都有一個難以忘記的景象，我第一次到實習的那個新聞大樓里以為進錯地方了。在我的印象中，報紙應該是一派欣欣向榮的景象，結果我進去就傻了，里面是個紅木家具的賣場，破爛不堪、雜草叢生。我覺得怎么會這樣呢？六六說你現在看到的和我寫的是一樣的。

六六：我當時就想，為什么一個媒體已經自暴自棄到這種程度？他們開集團大會的時候，員工屁股對著老板，因為紅木家具歡迎客人的時候，擺放的樣式是對著大門的，主席臺在里面。在電視劇里我也會放進這個場景，這就是生活給我的一幕。

從不擔心題材敏感，能創作能參與就已知足

新京報：寫媒體會有一些比較敏感的內容嗎？要怎么處理？

六六：我決定做一個項目，從未考慮過它寫出來是否合適。《心術》之前沒人寫醫療劇，因為別人覺得通不過，后來驗證市場有這個需求。我愿意創造感興趣、想寫的故事，不會考慮能不能過審。實踐證明，你的價值觀正確所有作品都能被播出。

海清：拍《蝸居》的時候我問滕華濤的第一句話是：“這能播嗎？”《心術》的時候，有一次他們告訴我一場重頭戲被刪了，我當時就哭了。作為演員，我只能盡全力去保護這個作品的主題。六六寫了很真實的東西，關于人性和社會的很多現象，不太去粉飾，但態度很明確。作為演員我其實不太過多考慮結果，能讓我參與到這樣的創作中，我就很知足。

【合作】

演六六的戲腎上腺素“急增”，還能汲取智慧

新京報：從《雙面膠》《王貴與安娜》到《蝸居》《心術》，你倆也是一對黃金搭檔了，為什么那么喜歡和對方合作？

六六：我已經忍受不了她了，她每次都說我特別想演你寫的這個角色，我覺得這個角色特別好。等一拿到劇本，她就說你這里面寫得最差的就是我的角色。其實是她內心里面不確定，那種感覺就是，我要去闖關了，我現在要參加一個高對抗性的游戲了，可是我不知道我能不能闖關成功，這是她的心態。

海清：其實我很喜歡六六的戲，她的戲能夠讓我腎上腺素急劇上升。有一些角色對于我來說，不能讓我激動，有的角色我都能預期知道是什么樣的表演方式，但是她寫的我真的不知道。我記得最清楚的是安娜，開始我也不理解她為什么是那樣一個人，不喜歡她，演到一半的時候我特感激六六讓我演，這個角色能給予我很多的空間和養分，幫我成長。我愿意接這樣的戲。

六六：她特別摳門，只掙錢不花錢的人，就是這樣解釋就好了。

海清：因為人是需要不斷地開闊眼界，包括在創作過程當中。我其實是一個比較閉塞的人，但是六六一直跟著時代走在前面，她去上商學院，她會主動跟這個時代接軌。我有的時候不太主動，但是每次參演六六的戲都讓我有機會借助她寫的角色了解更多東西。她每一個角色都帶給我不同的行業和領域，我的今天都是她給我塑造的（笑）。

六六：你知道海清是一個什么樣的學生？很多人說智慧的獲取來自兩個方面，一方面是自己汲取智慧、認識智慧的人，第二方面是閱讀智慧的書。閱讀智慧的書是特別容易的一件事，因為只要是歷史上無數人驗證過的這是一本好書，你去讀它，你一定能吸取到當中的力量。海清選擇了比較容易的道路，就是她找了一個比較智慧的人來給她推薦智慧的書。

海清：她先把書都讀一遍。

六六：對，我先過一遍。我把這段時間看的書截了一個提綱，她只負責給我打一個電話，我告訴她答案就行了，我們就是以這種方式在共同進步。

每個角色海清都想“霸占”，連男的她也要演

新京報：有沒有一部戲可能六六想嘗試和其他女演員合作，這個時候需要怎么安撫海清？

六六：我嘗試了，沒有成功。我每次在戲里面寫一個除她以外的女主角，她就跟我說一句話，其實我覺得那個角色我也能演，我覺得里面的女角色我都能演，不打算讓我的戲外包。當時《蝸居》是這樣，她不想演海萍，她想演海藻，她說她覺得自己演海藻挺合適的。我就問她，你談談看你哪一點力量能夠吸引張嘉譯？后來她又說想演鄔君梅那個角色，一個中年怨婦。

海清：因為我沒有演過這類型的人物，后來我覺得里面那個老太太我也能演，因為老太太寫得太好了。

六六：有的時候她真的是讓我沒有辦法拒絕，這部戲說句實話不是為了她寫的，但是海清老師在我去報社實習的時候就出現了，我就沒辦法了，后來就成事實了。現在我很害怕，我很謹慎，都不敢說下部戲我準備寫什么。

海清：有一次她說下一部戲要寫一個男的（笑）。

六六：我跟你說，我馬上要寫一部中醫的戲。

海清：那我馬上練扎針去了。

六六：我打算寫一個男中醫。我跟海清說，這下跟你沒有什么關系了吧。你知道她說什么？她說我扮英俊小生也很好。本來我是打算《女不強大天不容》這部戲之后就開始想寫下一部戲的。

海清：我沒有準備好呢（笑）。

六六：下部戲不是寫給你的，沒關系。

海清：不可能的。

采寫/新京報記者 劉瑋 攝影/新京報記者 郭延冰