自2015年12月18日上映以來(lái),國(guó)產(chǎn)片《尋龍?jiān)E》始終是賀歲檔最受關(guān)注的影片之一。據(jù)藝恩網(wǎng)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù),截至昨天上午9:50,電影《尋龍?jiān)E》票房已超15億。《尋龍?jiān)E》是編劇張家魯繼《天下無(wú)賊》和《風(fēng)聲》等作品之后的又一部力作。同樣是改編劇本,電影《風(fēng)聲》只用了九個(gè)月,《尋龍?jiān)E》卻讓張家魯花費(fèi)了兩年時(shí)間。近日,張家魯在接受記者采訪時(shí)表示,改編最好是不出名的小說(shuō),由于原著《鬼吹燈》太有名氣,所以他在改編《尋龍?jiān)E》的時(shí)候壓力頗大。
越是出名的小說(shuō)改編難度越大
同樣是改編自小說(shuō)《鬼吹燈》,電影《九層妖塔》上映之后飽受爭(zhēng)議,很多書迷并不買賬,但同樣根據(jù)熱門IP改編的電影《尋龍?jiān)E》則在豆瓣獲得了8分的好成績(jī)。對(duì)于自己改編的這部《尋龍?jiān)E》,張家魯表示很有壓力,“如果大家都看過(guò)這部小說(shuō),都喜歡這部小說(shuō)。對(duì)它就會(huì)有很高的期待,有自己的想象。《鬼吹燈》就是這樣一部小說(shuō),改編的時(shí)候肯定會(huì)有壓力。《盜墓》還有其他的一些改編,它們受到的批評(píng)對(duì)我們來(lái)講都是一些提醒。”
談及如何在忠于原著和劇本創(chuàng)作之間做出平衡,張家魯表示:“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作和電影劇本的寫作其實(shí)是兩個(gè)很不同的創(chuàng)作平臺(tái),所以它們的寫作方式也很不一樣。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一個(gè)發(fā)散式的結(jié)構(gòu)方式,電影劇本則必須要有非常聚焦式的一個(gè)過(guò)程、一個(gè)邏輯,讓觀眾把其當(dāng)做一個(gè)作品去往下欣賞。這個(gè)過(guò)程必須經(jīng)過(guò)很多選擇和過(guò)濾,才能夠把最精確的過(guò)程放在觀眾面前。”
“票房超20億或25億才能拿編劇獎(jiǎng)金”
從《天下無(wú)賊》到《狄仁杰》,再到《梅蘭芳》、《風(fēng)聲》,張家魯和馮小剛、徐克、陳凱歌等大導(dǎo)演都合作過(guò),且在票房上都有不錯(cuò)的成績(jī),此次《尋龍?jiān)E》更是獲得了超過(guò)15億的票房,且還在增長(zhǎng)。
不過(guò)張家魯謙虛地表示,不敢說(shuō)自己是最有票房的編劇,只是近幾年的幾部作品恰好在票房上有些影響力而已。至于說(shuō)有什么秘訣,張家魯認(rèn)為考慮到觀眾的喜好固然重要,但最終還是希望做一部好作品,“首先應(yīng)該對(duì)自己誠(chéng)實(shí),要對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)任。而不是在做各種算計(jì),將這個(gè)元素加上另外的元素,把它們拼湊起來(lái)就可以讓觀眾買單。”
談及《尋龍?jiān)E》現(xiàn)在的票房是否可以拿到編劇獎(jiǎng)金時(shí),張家魯笑說(shuō):“要拿獎(jiǎng)金標(biāo)準(zhǔn)很高,這個(gè)票房標(biāo)準(zhǔn)還沒(méi)有到讓我拿到獎(jiǎng)金的程度,幾位老總在開(kāi)發(fā)布會(huì)時(shí)都喊這個(gè)電影票房要超過(guò)20億或25億,就知道拿獎(jiǎng)金的標(biāo)準(zhǔn)有多高了。”
談及《尋龍?jiān)E》拍續(xù)集時(shí)會(huì)在編劇上強(qiáng)化哪些部分,張家魯說(shuō):“現(xiàn)在還說(shuō)不好會(huì)放進(jìn)哪些東西,但我們肯定既要站在原著的基礎(chǔ)上,又要跟原著拉開(kāi)距離。不管怎樣,角色以及角色之間的關(guān)系要保留,還要維持一些經(jīng)典的元素。”(語(yǔ)陌_CS)