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西方經(jīng)典交響樂作品對于一支樂團的生存發(fā)展來說非常重要，但仍然不夠，中國樂團有義務(wù)用交響樂講好中國故事，讓交響樂接中國地氣、服民族水土;中國原創(chuàng)交響樂的發(fā)展，受到作曲家觀念、觀眾欣賞習慣、資金等多方面制約;振興中國原創(chuàng)交響樂，需要樂團、藝術(shù)家、音樂教育、音像制品出版發(fā)行等方面共同發(fā)力。

自交響樂傳入中國，中國的交響樂和交響樂團如何發(fā)展就成為一代代音樂人思考的課題。有人提出，交響樂是國際通用的音樂語言，應(yīng)該去地域化，充分地國際化，甚至有國內(nèi)的交響樂團提出以演奏西方經(jīng)典作品為主，幾乎不演奏中國原創(chuàng)交響樂作品;而有的人則認為，交響樂的“語法”是世界通用的，但是其內(nèi)容、內(nèi)涵不可避免地帶有地域化、個性化的特征，對此，與其回避，不如思考如何利用，讓交響樂在本土落地生根，成為中國的文化名片。

近年來，中國原創(chuàng)交響樂作品的意義、價值越來越受到業(yè)界關(guān)注，創(chuàng)作規(guī)模可觀，無論國家藝術(shù)院團，還是地方樂團、民營樂團，都有不少樂于演奏、委約中國原創(chuàng)作品。然而，中國原創(chuàng)交響樂發(fā)展的步伐依然并不輕快，仍有許多瓶頸需要突破。

用原創(chuàng)走出自己的路

業(yè)界普遍認為，西方經(jīng)典交響樂作品的演奏對于一支樂團的生存發(fā)展來說非常重要。從技術(shù)來看，經(jīng)過時間沉淀的經(jīng)典作品在培養(yǎng)合作意識、增強合作能力方面起到極其重要的作用。從市場來看，貝多芬、莫扎特、馬勒等世界知名作曲家的作品，有著相當高的票房號召力。盡管如此，中國樂團僅演奏西方作品，仍是不夠充足發(fā)揮樂團能力的。

日前，在遼寧沈陽舉辦的沈陽交響樂團委約作品——交響曲《史詩·西遷》創(chuàng)作研討會上，沈陽音樂學(xué)院原副院長、作曲系教授范哲明表示，中國樂團即便一味推崇西方經(jīng)典作品，也很難演奏出超越西方本土樂團的地道、醇正的味道來，更難以把西方作品作為自己在世界交響樂界立足的代表作。“既然如此，倒不如發(fā)力原創(chuàng)，走出自己的路。”范哲明說。

安徽省演藝集團原副總經(jīng)理、導(dǎo)演宇洪杰認為，無論從建立文化自信，還是促進樂團發(fā)展的角度，委約、演奏中國原創(chuàng)作品都十分必要。“中國的交響樂團除了要向中國觀眾展現(xiàn)世界優(yōu)秀作品之外，更有義務(wù)用交響樂講好中國故事，讓交響樂接中國地氣、服民族水土。”宇洪杰說，“能夠為本土文化服務(wù)、為當?shù)厝嗣穹?wù)、為地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展服務(wù)，對樂團自身發(fā)展來說，也是頗有好處的。”

中國作品面臨多重困境

中國原創(chuàng)交響樂作品的創(chuàng)作數(shù)量堪稱巨大，但真正流傳開來，樂團常演、觀眾熟知的，實在不算多。據(jù)中國交響樂發(fā)展基金會理事長陳光憲介紹，中國樂團的演出中，新作品、原創(chuàng)作品的占比低于10%，而有機會演出的原創(chuàng)作品占原創(chuàng)作品總量的比例，比這個數(shù)字還要低。

陳光憲分析，出現(xiàn)這一問題，有觀念上的原因。目前，有的中國作曲家認為交響樂必須很“現(xiàn)代”，他們使用的作曲技法非常前衛(wèi)，結(jié)果跟中國元素的結(jié)合不到位，甚至一度出現(xiàn)新創(chuàng)作品鋪天蓋地搞“無調(diào)性”的局面，觀眾聽得一頭霧水，影響了作品的流傳;有的作曲家手法太過傳統(tǒng)，表現(xiàn)當代生活的力度不夠，同樣也無法打動觀眾。致力于推廣中國作品、曾執(zhí)棒多場中國作品音樂會的指揮家湯沐海認為，目前，一哄而上跟風的創(chuàng)作比較多，扎扎實實寫出個性的比較少。“把中國文化元素、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的獨特經(jīng)驗注入交響樂，構(gòu)建中國的交響樂傳統(tǒng)，至關(guān)重要。”湯沐海說。

除了作曲家的觀念，中國作品沒有廣泛流傳，還與中國觀眾的欣賞習慣有關(guān)。據(jù)了解，歐洲尤其是法國觀眾對新作品很感興趣，當?shù)貥穲F經(jīng)常用經(jīng)典作品搭配新作品的方式設(shè)計演出曲目;相比之下，中國觀眾對新作品的興趣要低一些。作曲家崔炳元認為，中國交響樂作品的“老三篇”，即《紅旗頌》《梁祝》以及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，觀眾已經(jīng)非常熟悉，但這遠遠不夠，中國原創(chuàng)交響樂作品的繁榮還需要更多能夠讓觀眾接受、熟悉的作品。

制約中國作品流傳的另一個因素是資金。河南省音協(xié)主席、作曲家周虹說，作曲家可以埋頭苦干搞創(chuàng)作，但要想讓自己的作品被演奏就困難重重，辦一場音樂會成本不低，僅靠作曲家是難以籌措的。“交響樂是一種嚴肅、高雅的文化，很難完全市場化，需要政府和社會各界的關(guān)心。”周虹說。

推動中國原創(chuàng)需要多方發(fā)力

作品演出離不開樂團，各地樂團委約作曲家進行創(chuàng)作，是推出新作品的好辦法，這不僅保證了作品可以登臺亮相、被觀眾聽到，也可令作品因具有地方文化特色而別具一格。比如，王西麟的作品多描寫山西風物，周虹的作品多充滿河南風情，林戈爾的作品則多傾情于巴蜀風韻。

近年來沈陽交響樂團作為年輕的民營樂團，扎根遼沈文化，積極委約、演奏《盛京故事》《史詩·西遷》等原創(chuàng)作品，受到業(yè)界的肯定。業(yè)內(nèi)專家認為，沈陽交響樂團積極委約中國原創(chuàng)作品，既體現(xiàn)了民營樂團探底市場、培育觀眾的意識，也彰顯了樂團的經(jīng)營熱情和戰(zhàn)略眼光，更多的樂團投入原創(chuàng)作品的委約、演奏對中國交響樂作品創(chuàng)作來說是重大利好。“從地域文化中汲取靈感、創(chuàng)作作品，同時反哺當?shù)亟?jīng)濟文化建設(shè)，是一種先進的經(jīng)營理念和可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)道路，對作品創(chuàng)作、樂團建設(shè)、地區(qū)發(fā)展來說是共贏。”中國交響樂發(fā)展基金會秘書長莊林說。

呼吁樂團積極委約的同時，創(chuàng)作本身也要跟上。在交響曲《史詩·西遷》創(chuàng)作研討會上，江蘇省交響樂團藝術(shù)總監(jiān)呂軍表示，好作品要讓觀眾聽得懂，對中國觀眾來說，旋律感強、好聽的作品，比炫技的、一味追求復(fù)雜高難度的作品更受歡迎。站在作曲家的角度，崔炳元認為，中國作曲家還要進一步研究交響樂的語匯和修辭，進行審美選擇和處理時充分考慮觀眾的接受程度。

此外，中國的樂團、指揮家應(yīng)該多花心思了解、分析中國作曲家的作品。周虹認為，一般的音樂教育、普及以西方經(jīng)典作品為主，樂團、社會對中國原創(chuàng)作品缺乏了解，而中國作曲家的創(chuàng)作習慣、修辭手法與西方作曲家不同，這需要中國的指揮和演奏家認真研究，在了解的基礎(chǔ)上把中國原創(chuàng)作品的魅力表達出來。

振興中國原創(chuàng)，音樂教育這一環(huán)不能缺席。專家認為，專業(yè)音樂教育應(yīng)當是全面的、廣泛的，要注意與當代生活、市場相結(jié)合，學(xué)西方音樂的也應(yīng)該對中國音樂有一定的了解。在2016年的中國交響樂峰會上，上海音樂學(xué)院時任院長林在勇表示，在校階段的音樂專業(yè)訓(xùn)練應(yīng)該注重打好基礎(chǔ)，而不宜過分個性化、單一化，以便為將來廣泛的藝術(shù)實踐、創(chuàng)作演奏不同風格的作品打好基礎(chǔ)、做好準備。

近年來，通過諸多中國作曲家、樂團的創(chuàng)作實踐，以及業(yè)界專家、同人的呼吁，中國交響樂作品越來越受到重視。庫客音樂顧問、庫客音樂“中國當代作曲家系列”策劃人曾偉介紹，近年來庫客音樂已經(jīng)發(fā)行出版中國當代作曲家創(chuàng)作的交響樂作品專輯41張，涉及60多位作曲家，其中年齡最大的已經(jīng)86歲，年齡最小的僅24歲。“這些專輯不僅有實體CD，還通過高清格式在互聯(lián)網(wǎng)播放，歐洲版權(quán)由拿索斯代理，讓全球的樂迷聽到中國作曲家的作品。”曾偉說，未來，庫客音樂計劃錄制沈陽交響樂團演奏作曲家陶承志的作品《月牙五更》《史詩·西遷》，繼續(xù)推廣中國當代作曲家的作品，支持本土交響樂和交響樂團的發(fā)展。