臨近歲末,英皇電影《破·地獄》正式官宣于12月14日登陸內(nèi)地影院。該片在香港地區(qū)公映伊始就引發(fā)觀影狂潮,上映首日連破9項(xiàng)紀(jì)錄,截至目前票房已沖破1.2億港元,成為香港影壇第三部票房破億的華語電影,更超越《毒舌律師》,登上亞洲及華語片港澳票房紀(jì)錄第一名,刷新香港票房歷史,吸引無數(shù)內(nèi)地觀眾跨境觀影。
《破·地獄》的故事發(fā)生在紅磡,是很多內(nèi)地觀眾最熟悉香港的地方之一。這里除了有港樂圣地“紅館”,還有香港最大的殯儀館。正如電影初始,有一句旁白說到“紅磡是一個(gè)很特別的地方,就一街之隔,這邊的紅館每晚都有演唱會(huì),另一邊的殯儀館也是每晚都有‘演出’上演。”
或許我們最初走進(jìn)影院觀看《破·地獄》是因?yàn)辄S子華、許冠文兩代笑匠再合作,但觀影之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中的生死議題令人反思。整部電影聚焦鮮為人知的特殊行業(yè),更在電影里深刻探討人生議題。“活人也需要破地獄的,活人也有很多地獄。”這句臺(tái)詞不僅道出了《破·地獄》的核心主題,也成為了影片中最具共鳴的一句話。
導(dǎo)演陳茂賢在打磨劇本時(shí)結(jié)合了自身的經(jīng)歷,借由殯葬從業(yè)人員的生活引出話題,影片的敘事結(jié)構(gòu)巧妙,充滿出人意料的轉(zhuǎn)折與幽默,讓觀眾在笑聲與思考之間不斷搖擺。有資深影迷在觀影后評(píng)論:“這是一個(gè)看似簡(jiǎn)單但意義深遠(yuǎn)的故事,從一個(gè)家庭的小世界刻畫兩代之間的矛盾,引申至殯儀行業(yè)遇到的沖擊(傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教信仰等),再擴(kuò)大到香港這幾年間的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)狀況(疫情的影響、男女失衡、對(duì)生兒育女態(tài)度的轉(zhuǎn)變、為孩子選擇移民等),內(nèi)容可說是包羅萬象。”還有影迷表示:“《破·地獄》想表達(dá)的觀點(diǎn)與情緒比較多,故事娓娓道來卻不會(huì)讓人覺得混亂冗余,鋪的伏筆都有回應(yīng),隱喻的后勁也很足。個(gè)人感覺是久違的好片,不只是限于港產(chǎn)好片。”
如今,《破·地獄》一片不僅入選了東京國際電影節(jié)“世界焦點(diǎn)單元”,還成為新加坡2024年“香港電影巡禮”開幕片,更是第44屆夏威夷國際電影節(jié)入圍電影、第21屆香港亞洲電影節(jié)開幕電影,以及2024年中國金雞百花電影節(jié)金雞港澳臺(tái)影展開幕影片。此外,《破·地獄》還在第61屆亞太影展中斬獲最佳導(dǎo)演、最佳女主角等四項(xiàng)大獎(jiǎng),獲得業(yè)內(nèi)外一致認(rèn)可。
《破·地獄》的成功,除了在于劇情打動(dòng)人心、主演創(chuàng)作用心外,也離不開出品人楊受成的大力支持。近年來,楊受成懷著對(duì)光影的熱忱,在港產(chǎn)片、中國電影行業(yè)翻天覆地的變化中,帶領(lǐng)英皇電影不斷開拓題材邊界,關(guān)注以社會(huì)現(xiàn)實(shí)、邊緣人物、心理問題為主題的小眾電影賽道,逐漸打破以往觀眾對(duì)港片“差不多的演員、差不多的橋段、差不多的爆炸鏡頭”的刻板印象。
楊受成對(duì)新穎題材及新一代電影人的支持有目共睹,除了《破·地獄》外,由新晉導(dǎo)演羅耀輝執(zhí)導(dǎo)的《望月》也在一眾影片中脫穎而出,參加了今年的北京國際電影節(jié)和金雞百花電影節(jié)港澳臺(tái)影展。在楊受成看來,電影就像是一方凈土,他不想在這里為利益而爭(zhēng)斗,只想孕育那一份深埋的情結(jié)。凡有劇本奉上,楊受成會(huì)先看故事大綱、了解題材,“我在選人、選電影投資的時(shí)候,最看重的不是盈利,而是看是否與我‘心投意合’。”楊受成說,這是他對(duì)電影事業(yè)的一種特殊情懷,不為盈利而妥協(xié),不隨波逐流,才能拍出觀眾真正喜愛的電影。
電影投資為楊受成帶來許多好朋友,一些剛剛冒頭的新晉電影人經(jīng)過楊受成提點(diǎn)后都大有成就。楊受成尤為偏愛有熱血、有激情、觀點(diǎn)獨(dú)特的電影人,早年間懷才不遇的林超賢和張家輝便是得益者。當(dāng)年林超賢送來《證人》劇本時(shí),名氣一般,尚是香港二線導(dǎo)演,定下的主角人選張家輝更是名不見經(jīng)傳,但楊受成深信《證人》是好劇本,也認(rèn)為張家輝演技精湛。他不理外人勸阻,堅(jiān)持投資此片,結(jié)果眼光精準(zhǔn),《證人》連獲7項(xiàng)影帝大獎(jiǎng),林超賢空前成功,張家輝揚(yáng)眉吐氣,這足以見證楊受成慧眼識(shí)英雄。
英皇的影視產(chǎn)業(yè)在楊受成帶領(lǐng)下不斷壯大,市場(chǎng)形勢(shì)千變?nèi)f化,影視產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、生活潮流環(huán)環(huán)緊扣。楊受成明白作為投資人不能躲在云深不知處,而需要親自研究市場(chǎng)趨勢(shì)、探索大眾喜好,這樣才能拍出好電影。正是楊受成這種腳踏實(shí)地的做事原則,讓他的兒子楊政龍深受感染,楊政龍?jiān)诟赣H的熏陶下對(duì)電影有著深刻的情懷,他和父親一樣對(duì)電影產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展很有信心。
楊政龍認(rèn)為香港電影是華語電影重要的一部分,它承載了無數(shù)影迷的情懷和記憶。自加入英皇之后,楊政龍就一直跟隨父親了解電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。楊政龍說:“英皇一直秉持著港式經(jīng)驗(yàn)加內(nèi)地本土化的策略投拍了很多不同類型的影片,我們投資電影的準(zhǔn)則是‘每部電影都必須把正能量體現(xiàn)出來’,要從市場(chǎng)的角度、觀眾的口味去考慮,要把故事講好,讓觀眾無論是走進(jìn)電影院也好,還是在家看也好,都可以感受到一些故事內(nèi)涵,并且感同身受的得到共鳴。” 除了新主流大片外,英皇電影在類型上也有很多開拓,包括體現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的電影《流浪地球》、與張藝謀導(dǎo)演合作的電影《懸崖之上》等。對(duì)于未來的發(fā)展布局,楊政龍表示:“我們會(huì)多跟一些新人合作,希望把年輕人的想法融入到電影中進(jìn)行嘗試。‘多元化’就是我們的宗旨。”
時(shí)代在變、客觀環(huán)境在變,但香港的國際視野、良好的創(chuàng)作環(huán)境、敢于打破常規(guī)的勇氣,都是不變的優(yōu)勢(shì)。在此背景下,如何大膽的嘗試和探索,如何將題材和畫面創(chuàng)新,怎樣去講故事……這將是當(dāng)今電影人需要持續(xù)思考的關(guān)鍵點(diǎn)。
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