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　　2016春拍季北京保利取得了28.5億元成交額的佳績。乘春拍成功之風(fēng)，今年秋拍北京保利征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、當(dāng)代工藝品、古籍文獻(xiàn)及珠寶鐘表尚品等數(shù)十余個(gè)專場。本季秋季拍賣會(huì)將于12月3日至7日在京舉槌。據(jù)了解，本次拍賣有4件拍品估價(jià)突破億元，分別為近現(xiàn)代繪畫大師齊白石的《辛未山水冊》、張大千的《瑞士雪山》、元代畫家任仁發(fā)的《五王醉歸圖》、明代畫家仇英的《唐人詩意圖冊》。北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，4件億元等級拍品同時(shí)推出是12年來的首次。從整體來看，拍品的總體數(shù)量和規(guī)模縮減，但質(zhì)量大幅提升。

　　近現(xiàn)代書畫：

　　張大千晚年罕見潑彩巨制

　　北京保利近現(xiàn)代書畫夜場一直是藏家們關(guān)注的焦點(diǎn)。今年秋拍北京保利將推出“中國書畫夜場”以及“徐邦達(dá)書法墨寶”。專題在延續(xù)以往的品牌專場的同時(shí)，呈現(xiàn)出范圍更廣、風(fēng)格更豐富的書畫作品。此次秋拍近現(xiàn)代夜場扛鼎之作，當(dāng)屬張大千晚年罕見潑彩巨制《瑞士雪山》與齊白石創(chuàng)作盛期寫意山水代表作《辛未山水冊》。

　　張大千創(chuàng)作于1965年的《瑞士雪山圖》是罕見的在絹上繪制的巨幅精品。此幅畫絹之寬173厘米，遠(yuǎn)超過一般畫絹之制作，而近于其晚年絕筆《廬山圖》之178厘米。不同于昔時(shí)以黃山、峨眉山等以其胸中山水為意境的山水畫，瑞士風(fēng)景為主題的潑彩山水畫更為粲麗恢宏。而且在此絹上質(zhì)地創(chuàng)作，更有難度。傅申教授曾說：“此畫具備無可動(dòng)搖、難以比擬的堅(jiān)強(qiáng)證據(jù)：一是張大千創(chuàng)作時(shí)的紀(jì)錄照片，二是當(dāng)年張大千親自舉辦的畫展圖錄，為其真跡，絕無疑義。但真跡甚多，若以尺幅之巨，兼論其在張大千創(chuàng)作史上的重要性，能與此畫匹敵者，那就并不多見了。”

　　另一幅扛鼎之作齊白石《辛未山水冊》，作于1931年，共12開。1931年，齊白石已進(jìn)入創(chuàng)作盛期。他這一時(shí)期山水畫的突出特點(diǎn)，物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復(fù)雜的皴法。此冊充分體現(xiàn)了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。本套冊頁上世紀(jì)50年代曾在歐洲四國展覽。此作的上款人“寅齋”為文素松，以碑帖、文物收藏鑒賞知名藝林并享譽(yù)至今，文氏與清末民國金石考古、書畫篆刻界往來極多，諸家藏碑多有文氏題跋，見解不凡，頗受稱道，是著名碑帖鑒賞收藏家。

　　齊白石、張大千、徐悲鴻、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中、林風(fēng)眠、關(guān)山月等中國近現(xiàn)代美術(shù)史上赫赫有名的名家大師，一直是書畫藝術(shù)市場所矚目的對象，本次推出的吳冠中《老虎高原》畫于1989年，是吳冠中最有里程碑意義的一件作品。在此件作品之后，他的畫風(fēng)有所改變。在一批反映黃土高原的作品中多用粗線，自成一種意境。陳叔亮舊藏的《欲雪》圖作于1956年，畫面采取了潘天壽一貫的對比式構(gòu)圖，巨大的巖石，巖石頂端棲息著五只禽鳥。整幅構(gòu)圖奇巧，造型生動(dòng)有趣，筆墨富有書寫性，意趣自然。潘天壽一向善于畫禽鳥，但在一幅作品中有數(shù)只禽鳥者，并不多見，此圖為其同類作品中不可多得的佳作。李可染的《黃海煙霞》創(chuàng)作于1978年，是時(shí)他已是七十多歲高齡，仍然登上黃山，創(chuàng)作了這幅氣壯山河的巨制。畫面創(chuàng)造了豐富的意境，志不在畫黃山何處何景，而是寫千峰競秀，萬壑藏云，墨色較重，處處見干筆，特別是云海的畫法，更是體現(xiàn)出蒼茫之氣。黃賓虹的《擬張恂山水》作于1953年，畫面渾厚華滋，印有“四明錢偉俊藏”、“興蘭堂收藏印”鑒藏印，裱邊有楊臣彬、鄒傳安、薛永年、王魯湘、范揚(yáng)、楊福音、陳平等八家題。齊白石《枯藤斑鳩》的題材與構(gòu)圖在其作品中非常罕見，畫面一分為二，左為二斑鳩立于枯藤之上，右為大面積題跋，整個(gè)畫面疏密有致，體現(xiàn)了齊白石在書畫雙方面的杰出成就。《煙帆海潮》是其1922年至1925年間的山水力作，畫面上部是對峙的雙峰，右側(cè)還可見一座遠(yuǎn)山，下方片片帆影聚散不一，橫涂的淡墨和豎抹的水痕營造出煙雨迷離的海面。據(jù)胡佩衡稱，此種描繪雨霧的方式為齊白石獨(dú)創(chuàng)。

　　古代書畫：

　　“百代標(biāo)程”專場再呈精品

　　今年春拍，保利拍賣古代書畫版塊專門為由宋至清的6件重要作品排置了“百代標(biāo)程——從夏圭至王翚”專場，6件作品悉數(shù)成交，成交額高達(dá)2.5億。秋拍將近，“百代標(biāo)程”專場亦迎來第二回，安排了自宋至清的6件作品，不同之處則在于6件之中涵括了兩件書法作品。

　　本季上拍的重要作品明仇英繪《唐人詩意圖冊》，設(shè)色絹本，共計(jì)32開，每開縱24厘米，橫27厘米，圖繪四季時(shí)節(jié)帝王出游及行宮游樂題材16幀。最后一圖末尾有“仇英實(shí)父堇制”文字題款，篆書朱文“仇英”印一方。對幅有許初題初唐應(yīng)制詩36首，與繪畫相得益彰，并篆書題引首“初唐應(yīng)制”。全冊格度嚴(yán)謹(jǐn)，精工巧麗之極，設(shè)色、山石、林木、人物，資唐宋名家之長而渾合之，既有宋院體畫的寫實(shí)筆墨基礎(chǔ)，又有文人畫清雅脫俗的情懷氣質(zhì)，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。書畫鑒定大師徐邦達(dá)先生評仇英作品：“真筆不論粗細(xì)，無不具有文秀之致”。《唐人詩意圖冊》盡現(xiàn)了文人與工藝并存的雙重審美趣味，工藝的精細(xì)縝密，獨(dú)步明朝數(shù)百年，無人能出其右。文人的雅逸讓本冊不失清新溫雅的個(gè)人特質(zhì)，這點(diǎn)無疑是后學(xué)者及偽造者均難以跨越的藩籬。

　　另一件重量級拍品《五王醉歸圖卷》也備受關(guān)注。任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，宋紙本，設(shè)色繪制，縱35.5厘米，橫212.5厘米，清宮舊藏，儲(chǔ)乾清宮，石渠寶笈續(xù)編著錄，迭經(jīng)王麟郭(15世紀(jì)-16世紀(jì))、王永吉(1600年-1659年)、梁清標(biāo)(1620年-1691年)、耿昭忠(1640年-1686年)、耿嘉祚(公元17世紀(jì)-18世紀(jì)初)、乾隆(1711年-1799年)、嘉慶(1760年-1820年)、宣統(tǒng)(1906年-1967年)、盧芹齋(1880年-1957年)、杜伯秋(1904年-1988年)、侯士泰(1914年-2007年)遞藏。卷繪唐朝臨淄王李隆基、宋王李憲、申王李撝、岐王李范、薛王李業(yè)，花萼樓宴罷醉歸的情景。此卷明清以來曾經(jīng)多次權(quán)威著錄出版，入清后由梁清標(biāo)、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏并歸入內(nèi)府，歷經(jīng)清朝九帝，卷上乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鈐印累累，更用清宮最高規(guī)格的裝裱重裝此卷并記錄在冊，后此卷由宣統(tǒng)帝溥儀于宣統(tǒng)十四年11月4日，以賞賜溥杰為名，偷運(yùn)出宮，由天津轉(zhuǎn)長春偽滿皇宮，事稱“小白樓事件”。《故宮已佚書籍書畫目錄四種·賞溥杰書畫目》清晰的記載了此卷被賞賜的時(shí)間，而在同一日被賞賜名單中，還包含了宋徽宗《摹張萱虢國夫人游春圖》這件國寶級文物。由此可見這一批賞賜作品的珍貴性。后流傳出境，時(shí)至今日，此件國寶漂洋過海，得以重歸故土。古代書畫界鑒定泰斗徐邦達(dá)先生在《重訂清故宮舊藏書畫錄》記述此卷：“《五王醉歸圖》(美國)真跡，上上。”這是徐先生對于古畫鑒定結(jié)論的最高評語。

　　當(dāng)代水墨：

　　王西京《竹林興會(huì)圖》亮相

　　在今年秋拍的中國當(dāng)代水墨專場中亦有來自王西京、劉大為等眾多名家作品。作為“長安畫派”的領(lǐng)軍人物王西京，憑借著深厚的文化積淀，濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，以新的審美情懷和語言方式，構(gòu)成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，成為陜西美術(shù)的中流砥柱。此次上拍的《竹林興會(huì)圖》體現(xiàn)的是靈魂凈化的皈依，本性回歸后的反射，也是作者難能可貴的、獨(dú)立的藝術(shù)精神的人格體現(xiàn)。此幅畫作畫筆墨酣暢、氣勢磅礴，稚拙中富天真，獨(dú)具風(fēng)格，畫家主張以神“君形”，緊緊抓住有利于傳神的眼神、手勢、身姿與重要細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)分別主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢而略于衣冠，詳于人物活動(dòng)及其顧盼呼應(yīng)而略于環(huán)境描寫。

　　劉大為的《任重道遠(yuǎn)》把自己的人生經(jīng)歷也融入創(chuàng)作之中，將不同時(shí)期的生活體驗(yàn)都變成藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水。在生活中提取素材是他創(chuàng)作的基本法則。我們經(jīng)常可以在他的作品中看到一些表現(xiàn)少數(shù)民族生活的題材。所以，他的作品給人一種豐富、樸厚、明麗、向上的藝術(shù)體驗(yàn)，這種感覺與劉大為的生活態(tài)度與藝術(shù)理想是緊密相連的。

　　史國良的《聞雞起舞》，形象刻畫生動(dòng)自然，尤其對于人物的刻畫作為重點(diǎn)突出，明與暗、光與影、虛與實(shí)等手法表現(xiàn)得何等精彩，色塊的對比，色調(diào)的大膽明艷，氣韻生動(dòng)，富于生活趣味，畫筆一揮，簡單枯燥的勞作變得充滿歡樂和藝術(shù)感，以寫意的手法表現(xiàn)出人物的勤勞質(zhì)樸，畫面極具感染力。

　　如果說殘荷是李老十的自喻，是他的心理映射，是他那顆受過傷害的、孤獨(dú)破碎之心的獨(dú)白與嘆息，那么老十的風(fēng)景則更多地表現(xiàn)了李老十對外在世界，即人和人世的感知、體驗(yàn)與思慮。

　　阿海，一個(gè)畫里帶著禪意的頑主，總是在傳統(tǒng)的筆法中和傳統(tǒng)開著玩笑。從他一直把自己的形象當(dāng)作元素入畫的習(xí)慣，作品中的主人穿著一件充滿皺褶的白色長袍，靜靜地凝視著遠(yuǎn)處的蓮花，沒有明確時(shí)代指向性的人物塑造，不構(gòu)成背景敘事的場域設(shè)定……這一切使阿海的畫面生發(fā)出某種情境上的荒誕感以及時(shí)空上的含混性，從而呈現(xiàn)出一種充滿隱喻的表述方式。在《無量之網(wǎng)》里有這樣一句話：“看似分離的事物，其實(shí)都是偉大整體的一部分，比如漩渦、漣漪、波浪、水花……都不能獨(dú)立的存在，都是以緊密深刻的方式連接在一起”。當(dāng)代水墨雖然風(fēng)格多樣，卻始終承載了中華文化的精髓，也受當(dāng)今社會(huì)方方面面的思潮影響。

　　(原標(biāo)題：北京保利2016秋拍在即 4件拍品估價(jià)突破億元)