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藝術簡介

郭斌，一九五六年生于陜西西安，中國當代哲學家、國學大儒、文學家、詩人書畫藝術巨匠，現任中國藝術研究院中國畫院碩士研究生導師、榮寶齋畫院教授，和張仃并稱為“東張西郭”的焦墨山水畫領軍人物，海外學院派代表畫家。2011年，獨創中國畫“焦墨刮鐵皴”技法，引起海內外畫壇反響，郭氏焦墨創始人、陜西湖社畫會副會長。

他與焦墨大師張仃齊名，并稱“東張西郭”，獨創郭氏焦墨山水享譽全球，書畫界公認為的“中國當代焦墨山水領軍人物”，是繼近現代黃賓虹、張仃以來,第三座焦墨國畫藝術的高峰。

其焦墨藝術地位得到中國高等藝術學府清華美院的認可

2011年郭斌回國探望年邁母親，并在藝術上迎來了鳳凰涅槃般的重生。閑暇創作時，他把毛筆蘸墨后揉散得像刺猬一般，在宣紙上亂戳鞭抽，隨后一種具有強烈的視覺沖擊的獨特的皴法躍然紙上。郭斌精研筆法畫理，最終獨創“刮鐵皴”，看似隨意實則填補了中國畫皴法革新的空白。次年，他的焦墨山水畫《石韻圖》即被收入高等教育“十二五”全國規劃教材/中國重點美術學院系列教材《山水畫教程》。

郭斌老師創新性提出焦墨畫“五墨二十四筆法”，開創了焦墨新筆法與中國畫新境界，具有獨特的研究價值，填補了中國畫皴法革新的空白，五墨即濃、焦、枯、澀、竭;二十四法即戳、截、頂、拽、裹、寫、拖、拉、擠、抽、糙、刮、錘、掃、鞭、縱、折、馳、徐、挑、破、立、生、發。郭斌的焦墨山水因“刮鐵皴”的建立而盡顯筆法縱逸。

1987年郭斌作品《小放牛》榮獲《日本第七回國際水墨畫邀請展》大獎，日報《朝日新聞》季刊評論說：“優秀的繪畫技法和出色的表現手法，預示著郭斌將擔起中國畫崛起之重任。

1988年，郭斌為了進一步地求教于社會，便遠赴北京在中國美術館舉辦了《陜西青年畫家-郭斌畫展》，李可染、吳作人、周思聰、張步、楊力舟、孫克、溫英、吳休等名家撰文予以高度評價，《人民日報》海外版、新華社發表作品及專題、中央電視臺新聞報道，一時京城洛陽紙貴，被譽為“西北才子”的郭斌在全國一舉成名。

2016年10月6日，在華盛頓IMF(國際貨幣基金組織)總部，一位來自東方的中國畫家吸引了全世界的目光，他就是中國藝術研究院碩士研究生導師、中國“焦墨刮鐵皴”畫派創始人郭斌。郭斌是應國際貨幣基金組織和中國G20國際峰會秘書處邀請，到IMF總部舉辦名為“大匠風范——郭斌中國畫國際巡回展之IMF展”的，他是應邀在G20國際峰會期間舉辦國際巡回畫展的唯一一位中國畫家。

市場行情

焦墨,是筆法精純極致的表達,歷代畫家視為畫道上的險絕。黃賓虹說“畫有焦墨法最為古樸,需筆力健舉,含深秀為宜”。然而,焦墨畫作的百萬競價卻讓藏家們望而生畏,3.4億的焦墨山水畫作,誰買得起?如今,藏家們更多地將眼光聚焦在和張仃并稱為“東張西郭”的焦墨山水畫領軍人物郭斌身上,當代焦墨藝術典范,既傳承傳統焦墨血脈,又具有獨一無二的焦墨“刮鐵皴”技法。

2011年“刮鐵皴”焦墨作品一經問世，便引起中國畫壇轟動，作品價值更是連年攀升，2012年在保利上拍單幅作品9萬元起，截止到2018年單幅作品就已過百萬，作品6年時間躥升18倍之多，令人嘆為觀止，據多家拍賣公司權威數據統計，郭斌老師的“刮鐵皴”焦墨作品開創了焦墨新筆法與中國畫新境界，具有獨特的研究價值，填補了中國畫皴法革新的空白，超高的增值速度證明收藏家們對他作品的喜愛與追捧，這充分說明焦墨山水這一審美的再度亮相，完全是符合時代，為時代所重的有力明證。

作為郭氏焦墨創始人，郭斌老師的焦墨作品目前在市面上流通數量極其稀少，究其原因“刮鐵皴”技法創作難度極大，可謂“一幅畫作融盡畢生技藝”，作品寥若晨星，市面大部分作品藏于各路名家之手，鮮有上拍，少部分畫作流入各大拍賣行作為壓軸作品拍賣。

“焦墨刮鐵皴”是中國傳統山水畫走向現代的一次變革，一次突破。郭斌深諳東方焦墨精神的本體屬性和語言精神，“焦墨刮鐵皴”的創立，是中國畫新時期的一次打散與融合，具有令筆墨“解甲歸田”的意味。

2012年北京保利秋季大型拍賣會郭斌焦墨作品《松溪方隱》9萬元成交

2014年青島典藏首屆藝術品拍賣會郭斌焦墨作品《秦嶺秀色》16萬人民幣成交

2016年佳士得春拍，郭斌焦墨作品《悠亭雅聚》68萬人民幣成交

2018西冷印社秋季拍賣會，郭斌焦墨作品《訪友圖》159萬人民幣成交

作品點評

“刮鐵皴”的雄渾多變

中國水墨畫歷史悠久，但焦墨似乎一直沒有自立門戶。20世紀的山水巨匠黃賓虹先生不但創作極有成就，其對“筆墨”之法也有獨到研究。他考察了歷 代中國畫并結合自己的長期創作實踐，歸納出著名的“五筆七墨”法——“五筆”為“平、圓、留、重、變”;“七墨”是“濃墨、淡墨、潑墨、破墨、積墨、焦 墨、宿墨”。于是，焦墨從以往籠統的墨法中分離出來，成為人們關注的筆墨語言形態之一。黃賓虹先生的弟子張仃酷愛焦墨，晚年精力更是悉數投入其中。在張仃 先生眼中，焦墨是藝術至境，質樸單純，黑白分明卻能展現無限豐富的世界，因而是最好的表現方式。張仃先生以不懈的努力把焦墨山水推到一個全新高度，其一系 列作品表現力豐富，藝術個性鮮明，凸顯出蒼茫渾樸，宏闊凝重的藝術意蘊，成為20世紀中國畫變革的一個范例。

當代焦墨山水領軍人物郭斌，以古為鑒，自然為師，憔悴煎熬，嘔心瀝血，從于心印獨創焦墨刮鐵皴，彌補了中國畫技法空白，可謂當代焦墨山水畫家無出其右。所謂刮鐵皴，運筆之際，揉散筆毫，刮鐵齊發，頓挫柔轉，扛鼎紙背，八卦相生。雖隨性恣意卻精密入微，雖氣象宏大卻蒼茫化境。作為中國當代最優秀藝術家之一，郭斌創立的焦墨刮鐵皴，已成為中國山水畫發展史不可繞過的研究個案。

郭斌在理論上確立了焦墨“刮鐵皴”五墨二十四法，五墨即濃、焦、枯、澀、竭;二十四法即戳、截、頂、拽、裹、寫、拖、拉、擠、抽、糙、刮、錘、掃、鞭、縱、折、馳、徐、挑、破、立、生、發。郭斌的焦墨山水因“刮鐵皴”的建立而盡顯筆法縱逸。

從藝術創新價值上講，郭斌焦墨刮鐵皴山水之筆墨將南線北皴擰作一帚墨繩，非僅止于技藝，其技藝的升華，概而論之則有“五墨二十四筆法”。此法一出，學界風靡，匯通郭斌獨創的焦墨刮鐵皴，成為當代中國美術的一道亮麗的風景。在2011年初，終于創出了驚世駭俗的焦墨“刮鐵皴”技法，不僅自己的繪畫瓶頸大開，彌補了中國畫技法空白，而且大大拓展了中國畫創作疆界，將傳統中國山水畫與當代山水畫文脈連接起來。

名家點評

郭斌的中國畫創作之所以能受到國際畫界的關注，是由于他有高度的民族文化自覺，有豐厚的藝術修養和開闊視野。他以自己的睿智和悟性運用水墨技巧，表現中國傳統的天人合一的文化精神，而這種精神也正是科技信息文明社會所缺乏的。他向人們貢獻的是不落俗套、有創新銳氣和開放氣魄的水墨藝術。

邵大箴(中央美術學院教授、中國美術家協會理論委員會名譽主任)

郭斌作品十分明顯的特征，是他繼承了傳統山水的基本精神，但又通過在藝術觀念上的求新、求變和筆墨技法的實驗與創造，形成了他藝術上寬闊的視野和新穎的面貌。他的山水畫以焦墨體格為描繪方式，以書寫式的用筆用線為集中的語言，以蒼茫化境的畫面格調蔚成中國當代山水畫創作中一道獨特的風景。

范迪安(中央美術學院院長、中國美術家協會主席、中國美術館前館長)

郭斌的黑白山水呈現空靈樸拙的審美理想，創造出筆中有象、墨中會意的焦墨山水新語境，更寫出了濃郁而清潤之意。這一方式呈現了中國傳統思維的中庸之法，郭斌體悟其奧妙而化于焦墨之法。郭斌在焦墨山水領域追求著傳統的美學理念，感知著時代審美境界。他的作品在焦墨山水語言里陳述著亙古時間與空間，他創造了焦墨新語境，豐富了焦墨話語體系，以純粹的焦墨命題建構了自己的心象山水。

田黎明(中國藝術研究院原常務副院長、中國畫院院長、中國畫學會會長)

郭斌先生應該說是尊重傳統，熱愛生活，勇于創造的藝術家。從他對焦墨山水的追求來看，我們能夠感受得到他的執著、認真、求真、務實。

盧禹舜(中國國家畫院院長)

作品賞析

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