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因為是以嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩和挑剔著稱于世的里卡爾多·穆蒂第一次以總監(jiān)身份率領(lǐng)芝加哥交響樂團(tuán)造訪國家大劇院，讓“芝交”在這里的第三度登臺有了更多的“盛會”意味，前天和昨天的兩場音樂會門票早早告罄。1月25日第一場音樂會開演前，大劇院音樂廳已是座無虛席，一層走廊加座已經(jīng)坐滿，二層還賣了幾十張站票。大劇院2016開年第一支重量級樂團(tuán)特別是穆蒂的“御駕親征”，要的就是這個“待遇”。

此次穆蒂親率“芝交”出巡，兩套曲目組合相當(dāng)有趣，第一天是“貝五”和“馬勒一”的德奧組合；第二天則是“柴四”、“普羅《古典》”+欣德米特《為弦樂和銅管而創(chuàng)作的協(xié)奏曲》的俄德組合。如此神奇的曲目組合，在以往造訪中國的外國名團(tuán)中還是第一次見到。在穆蒂到達(dá)北京的當(dāng)天，他對媒體的解釋是展示“芝交”的家底厚度，更要“炫耀”一下樂團(tuán)著稱于世的管樂，尤其是銅管。

不過，如果先入為主，就會忽視任何一支巡演團(tuán)都會因為旅途勞頓而很難拿出在家時的百分之百狀態(tài)，尤其是開場的慢熱，“打折”在所難免。在上半場貝多芬《第五交響曲》中些微出錯的恰恰是銅管二小號的和聲，以至于拖了銅管的后腿。瑕不掩瑜，大家要聽的當(dāng)然是里卡爾多·穆蒂。一如他面對媒體所言——“為‘芝交’注入了更多意大利歌劇式的歌唱性”，你會發(fā)現(xiàn)穆蒂所說的“歌唱性”并不像我們通常理解的那種讓旋律更加的歌唱起來，反倒是他讓“貝五”的速度變得出奇的慢，穆蒂把每一個樂句的每一個音符都“抻”開來清晰地展示給聽眾，那種“慢”中又透著步履穩(wěn)健、氣定神閑。有趣的是在二三樂章里木管幾處短小的獨奏段落，穆蒂讓獨奏的聲音格外清晰、漂亮、站立，有戲劇人物性格的視覺形象感，以意大利歌劇看家的穆蒂的出手果然個性鮮明，又極具說服力。

下半場的馬勒《第一交響曲》，“芝交”的銅管全力開火，開場三支小號在后臺做出遙遠(yuǎn)的獵號飄渺，漂亮得讓人心醉神迷。八支圓號一字排開蔚為壯觀……穆蒂依舊是那個字——“抻”，好在是銅管實力超強(qiáng)，每一口長氣都能夠勝任裕如，華麗的音響讓“芝交”的馬勒格外壯觀。不能不說的是“芝交”的木管，“馬勒一”中大段大段的個性獨奏，讓木管尤其出彩。穆蒂以歌劇式的戲劇性音響對比和性格刻畫給人印象極為深刻，他的每一個想法都能夠讓聽眾感受到，但似乎也會發(fā)現(xiàn)，并不是他的每一個想法都能夠百分之百地實現(xiàn)，尤其是在巡演的旅途勞頓中精神和體力都難以保障，第一天上半場“貝五”中的小號瑕疵，真的是在所難免呀！