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　　在草嬰先生去世一周后的這一期封面，我們緬懷這一位讓我們領略到俄語文學峰巔之美的翻譯家。

　　我們幾乎讀著他翻譯的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《當代英雄》、《一個人的遭遇》長大。對于中國幾代文學讀者而言，俄羅斯文學是一門博大深刻的必修課，它是塑造我們的美學品位、情感方式的力量之一。我們熟悉這個國家文學地貌上的一座又一座高峰，無論是列夫·托爾斯泰，還是陀思妥耶夫斯基，抑或是阿赫馬托娃，帕斯捷爾納克……他們創造了屬于全人類的財富，跨越語言的藩籬，給全世界的人們施予文學最慷慨的禮物。

　　翻譯家是這些崇山峻嶺間，艱辛勘測地貌，繪制地圖的人，這些人的名字還包括曹靖華、戈寶權、力崗、烏蘭汗、汝龍、智量、滿濤……草嬰是其中最出色的之一，而他以一人之力，用二十年的時間翻譯四百萬字之巨的托爾斯泰全集，全世界幾乎絕無僅有。

　　1987年，蘇聯作家協會授予草嬰 “高爾基文學獎”，頒獎辭中有這樣一句話：“（草嬰）這兩個漢字表現出難以估計的艱苦勞動、文化上的天賦以及對俄羅斯心靈的深刻理解。”

　　稱自己是草嬰先生的“學生”的高莽曾經在文章中記下過草嬰先生的翻譯六步法：先反反復復讀原作，把原作讀懂；接著逐字逐句翻譯；然后對照原文仔細核對譯文，看看有無脫漏、誤解的地方；再離開原文，從中文角度審閱，朗讀，努力做到流暢易讀——老朋友孫道臨曾經為他朗讀過肖洛霍夫《一個人的遭遇》譯稿；這之后交給出版社根據編輯意見作調整；校樣出來最后通讀一遍。

　　高莽記得，1983年在黃山的夜談，草嬰先生告訴他：“托翁寫作《戰爭與和平》時，前后用了六年的時間，修改了七遍。譯者怎么也得讀上十遍二十遍吧?”《戰爭與和平》4卷作品草嬰整整譯了6年，其中559個人物，他做過559張小卡片，將每個人的姓名、身份、性格特點寫在上面，直到真正進入小說中的世界，才開始動筆。

　　草嬰先生的人生做的是減法。“文革”后，領導曾經請他擔任上海譯文社社長， 草嬰拒絕了，他說自己就是想把托爾斯泰的作品全部翻譯出來，那是他更想做的事。他把身外的工作、待遇、頭銜全都去掉，一生只做這一件事。他是真正的“職業翻譯家”，并將翻譯視為終身志業。這樣的舉動在今天的市場化語境中，無疑是要餓死人的。即使在物價沒有漲上來的年代，翻譯也終究是清貧的工作。1982年草嬰的小女兒盛姍姍赴美學習油畫，2000元的機票是用父親3年翻譯《安娜·卡列尼娜》的全部稿費買的。但我們慶幸，我們有這樣好的翻譯家，可以讓我們如此信任。

　　全球化發展如斯的今天，我們從地球這頭了解那端的愿望愈發強烈，每年翻譯的圖書或許遠遠超過本土的創作，而翻譯的亂象叢生，早已是多年積弊。斯人杳去，給我們留下了一個背影，我們眼望著這背影，從緬懷中生出學習之心。這一期專題，我們從懷念起，從翻譯談開去，聊一聊我們這時代的俄語文學，俄語翻譯，聊一聊那些美好的翻譯帶給我們的愉悅。

　　撰文/新京報記者 李昶偉

　　詳見B01-B04版