12月10日,路陽在網(wǎng)易“有態(tài)度人物盛典”上捧走“最有態(tài)度導(dǎo)演”時(shí),面對主持人何炅的提問,只回答了四句極短的話。說到《繡春刀》之后再拍新片,路陽言簡意賅,“對,這次錢應(yīng)該會(huì)比以前好找一些。”
今年8月7日上映的《繡春刀》被視為暑期檔電影市場上的一匹黑馬。在影壇上名不見經(jīng)傳的路陽,以這部現(xiàn)實(shí)主義的浪漫武俠片贏得廣泛口碑,最終獲得8880萬票房。但在票房動(dòng)輒過億的中國電影市場上,《繡春刀》收獲的贊譽(yù)和實(shí)際票房卻頗令人惋惜——與該片相鄰檔期的《白發(fā)魔女傳之明月天國》,即使在豆瓣上只有3.8的低分,卻也創(chuàng)造出3.9億票房。
但對路陽來說,《繡春刀》的成績已經(jīng)令他滿意。在這部商業(yè)片獲得關(guān)注之前,路陽走的是學(xué)院派通常會(huì)走的“電影節(jié)導(dǎo)演”之路。從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后,路陽拍攝的處女作是一部極具人文情懷的《盲人電影院》,該片斬獲了韓國釜山國際電影節(jié)新浪潮單元KNN獎(jiǎng)。2012年,路陽在第二部電影《房車奇遇》里轉(zhuǎn)變風(fēng)格,以公路電影的形式嬉笑怒罵,并入圍韓國釜山國際電影節(jié)亞洲之窗單元。
這樣一位導(dǎo)演籌拍《繡春刀》時(shí),難度可想而知。完成《繡春刀》劇本后,路陽光是找投資就花了兩年半時(shí)間,漫長等待中,他甚至“把每一場戲怎么拍、所有的鏡頭都分好了”。待資金到位時(shí),劇組的拍攝可謂瘋狂,為節(jié)省經(jīng)費(fèi),不得不每天拍四五十個(gè)鏡頭,最多的一天拍了上百個(gè)鏡頭,工作量是其他劇組的五至十倍。
在《繡春刀》里,多少能看到《新龍門客棧》和《一代宗師》浪漫主義武俠片的影子,這也是導(dǎo)演路陽最喜歡的兩部武俠電影。在接受《第一財(cái)經(jīng)日報(bào)》專訪時(shí),路陽坦言,因?yàn)橘Y金受限,《繡春刀》存有遺憾。據(jù)路陽的合作人張寧對媒體透露,《繡春刀》贏得口碑之后,已經(jīng)有業(yè)界航母級的公司找到他們,希望以上億資金收購他和路陽的“東星影業(yè)”。但兩人一同拒絕了,他們不愿受限于人,只想拍自己喜歡的電影。
故事要講給大家聽
第一財(cái)經(jīng)日報(bào):《繡春刀》籌備期漫長,但拍攝周期卻只有67天,拍攝過程中還受到資金等多方面因素的影響,在你自己看來,這部電影的完成度是多少?
路陽:光看拍攝時(shí)間可能只有67天,但是整部電影,從劇本開始到后期的制作完成,總共有四年的時(shí)間跨度。這四年我都沒有在浪費(fèi)時(shí)間,整個(gè)過程我都會(huì)去享受它,包括中間的苦難或是不易,現(xiàn)在想來都是收獲。《繡春刀》最終版只有107分鐘。剪完的時(shí)候我最后看了一遍,覺得那就是應(yīng)該拿給觀眾看的版本。這個(gè)故事是要講給大家聽的,而不是我自己留在房間里自娛自樂的。
日報(bào):你之前的電影《盲人電影院》、《房車奇遇》,跟《繡春刀》是完全不同的題材與風(fēng)格。如果說你之前屬于“電影節(jié)導(dǎo)演”的階段,《繡春刀》則是你進(jìn)入商業(yè)電影院線的嘗試。這兩者之間對你自己來說有不同嗎?
路陽:其實(shí)并沒有,對我而言,真正的差別只在于預(yù)算的高低。我不會(huì)去分辨我是在拍一部商業(yè)片還是文藝片,是拍一部電影節(jié)的電影還是商業(yè)院線的電影。我只是在全力做好我喜歡的故事。觀眾最終看到的是一個(gè)故事,他們只會(huì)評判這個(gè)故事是不是好看,是不是那么打動(dòng)他們,至于說類型也好、元素也好,只是一種講故事的手段。
也永遠(yuǎn)不要去猜觀眾想看到什么,因?yàn)槟悴虏坏降摹Ｎ遗碾娪暗那疤崞鋵?shí)只有一點(diǎn),就是要確認(rèn)這個(gè)東西首先會(huì)打動(dòng)我,然后才去拍、去完成它。
日報(bào):目前你正籌備拍攝《繡春刀》前傳,據(jù)說投資會(huì)過億?
路陽:我們肯定希望預(yù)算比之前要高,但目的不是為了單純地增加預(yù)算,而是希望有更好的條件去呈現(xiàn)我們想要講的那個(gè)故事。最后的投資數(shù)額會(huì)有多少,我現(xiàn)在也不清楚,一定要等劇本出來以后才能確定。我們也不是為了無限地去花錢或者說增加預(yù)算,肯定要在一個(gè)合理范圍內(nèi),我們肯定要給資本一個(gè)交代,不會(huì)無上限地去增加。
希望電影資本全方位流動(dòng)
日報(bào):你曾說,“中國電影可能正在經(jīng)歷它最詭異的時(shí)代。一面是熱錢滾滾,另一面是錢的流向令人沮喪。”為什么用了“沮喪”這個(gè)說法?
路陽:我是想說,對于電影創(chuàng)作者和從業(yè)人員來說,中國電影面臨的處境還不是那么寬松吧。中國電影市場其實(shí)還是相對保守的,在某一個(gè)季度或者年份中,你不太容易看到大量的新演員或者新導(dǎo)演出現(xiàn),它可能會(huì)逐漸地、一點(diǎn)一點(diǎn)地出現(xiàn),但不足以提供給一個(gè)市場正常的新陳代謝的節(jié)奏。
電影市場應(yīng)該是百花齊放的,給觀眾更多的選擇。這種選擇除了對成熟電影的制作的需求之外,其實(shí)觀眾也會(huì)需要一些新鮮的東西。我希望資本的流向是全方位的,不只是局限在導(dǎo)演這個(gè)角度。
日報(bào):你怎么看資本在電影產(chǎn)業(yè)中的力量?你認(rèn)為電影的核心應(yīng)該是什么,劇本、資本、制片還是演員?
路陽:資本肯定是有力量的,但我又不希望看到資本對創(chuàng)作產(chǎn)生過大的影響,這種影響應(yīng)該取得某種平衡,雙方都能夠滿意,大家合力去完成一部好電影。
無論是劇本、明星演員、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是資本,都是電影最核心的生產(chǎn)資料,是缺一不可的。但是如何去造就一部電影的獨(dú)特性,還是在于創(chuàng)作它的人,他們這群人決定了給觀眾講一個(gè)什么樣的故事。講故事的手段其實(shí)不光是局限在導(dǎo)演本身,包括演員如何去表演,攝影師、美術(shù)等的配合,都會(huì)改變一個(gè)電影的走向,這些綜合起來,決定了最終會(huì)給觀眾一個(gè)什么樣的電影。
我會(huì)在一部電影制作和生產(chǎn)的過程中,從頭至尾全程參與,因?yàn)槊恳徊蕉己苡腥ぁｋ娪笆且粋€(gè)有機(jī)的整體,你很難把它剝離開去區(qū)分重要與次要。
追隨《繡春刀》的脈絡(luò)
日報(bào):卡梅隆正在籌拍的《銃夢》,是你最喜歡的日本科幻動(dòng)漫之一。《銃夢》里包含著機(jī)器人、末世與熱血,也可以說在探討人生。對你來說,電影的意義,是否就是投射現(xiàn)實(shí)的人生?通常什么樣的故事會(huì)打動(dòng)你?
路陽:我知道卡梅隆在準(zhǔn)備這部電影,這也是我最想拍的電影。但我這個(gè)理想可能就只是一個(gè)理想。電影一定會(huì)含有你對人生的感悟和體驗(yàn),會(huì)有某種經(jīng)驗(yàn)。這種經(jīng)驗(yàn)可以是真實(shí)的,也可以說是經(jīng)過你的大腦思考之后的一種變化,但都會(huì)投射出你希望的一種狀態(tài)。
我喜歡平常人的小故事,不一定是奮斗,就是有一些生活中很瑣碎的細(xì)節(jié),有意思的、值得回味的。
日報(bào):在《繡春刀》里,丁修和靳一川的故事像是埋下了伏筆,前傳會(huì)以他們?yōu)橹骶€嗎?有了《繡春刀》的口碑,你再創(chuàng)作會(huì)有壓力嗎?
路陽:現(xiàn)在還不便透露,劇本還沒寫出來之前,我也不知道會(huì)是什么樣的故事。他們倆之間是有很多可以去講的故事,但是創(chuàng)作這件事很微妙,你要講多少,怎么講,或者什么時(shí)候講,不是我現(xiàn)在能夠確定的事情。故事是有生命力的,有的時(shí)候需要你去把握它本身的一個(gè)脈絡(luò),去追隨它。
《繡春刀》已經(jīng)過去了,它曾經(jīng)很重要,但眼下最重要的是我們現(xiàn)在做的這個(gè)電影,所以就不考慮以前了,只盡全力做現(xiàn)在的電影。《繡春刀》還是有一些遺憾,因?yàn)楦鞣N條件的限制,有些你想拍出來的東西無法實(shí)現(xiàn),下一次希望好一點(diǎn),能夠把心里面的想法最大程度地呈現(xiàn)出來。
