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中新網(wǎng)2月24日電 日本新華僑報網(wǎng)日前撰文稱，持續(xù)播出366集后，日本動漫《死神》終于完結(jié)。它的終結(jié)讓一大批粉絲碎了心。的確，日本“馬拉松式動漫”讓很多人漸漸上癮，成為生活的一部分，甚至還會產(chǎn)生依賴，這一現(xiàn)象不能不讓人稱奇。

在日本，動漫是三大經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)之一，不僅漫畫作品多如牛毛，漫畫家也是人才輩出，如何能讓一部漫畫作品層出不窮的新作沖擊下?lián)碛虚L久不衰的人氣和新鮮感，讓人“上癮”產(chǎn)生“依賴癥”真不是隨便說說那么容易。

文章指出，首先，從草民中來，到草民中去。日本動漫的厲害之處就在于源于生活的細(xì)節(jié)又回到生活的細(xì)節(jié)。即使是充滿科幻色彩的題材，也氤氳著濃郁的生活氣息，無論人物性格還是情節(jié)設(shè)置都很容易讓觀眾找到生活原型，于點滴細(xì)節(jié)中令讀者和觀眾產(chǎn)生共鳴。

《灌籃高手》是一部關(guān)于籃球的熱血、勵志動漫，誰人沒有年輕過，誰人沒有挫敗過，青春和愛情是最美妙的永恒話題。其中湘北高校的原形是東京都三鷹市武藏野北高校，而男女主人公相遇的鐵路交叉口則是取自鐮倉的實景。《灌籃高手》的熱映，讓這些有據(jù)可循的地點擠滿了游客，大大拉動了當(dāng)?shù)氐穆糜问袌觥?/p>

即使在架空歷史題材的漫畫中，人物關(guān)系和場景設(shè)置也可以在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)點。《銀魂》的時代背景取自江戶末期，大名鼎鼎的幕末志士們在這里穿越，嬉笑怒罵洋相百出，看似真實可信，卻又荒誕離奇。

隨手將歷史上叱咤風(fēng)云舉足輕重的人物拿來調(diào)侃，各種笑點亂入的背后是武士精神的延續(xù)，讓觀眾在無厘頭的情節(jié)和瑣碎的生活中體會風(fēng)云變幻的幕末時代的世態(tài)萬相。

文章隨后指出，其次，日本動漫創(chuàng)意不斷，新鮮不減。再美的佳肴，天天吃也會膩味。動輒幾百集，連載幾年甚至幾十年，這些馬拉松式漫畫作品又是如何保持長足的人氣和持續(xù)的關(guān)注度的呢？

時代在變，流行文化在變，觀眾的審美預(yù)期也在變，千篇一律的動漫注定會失去吸引力，只有緊緊把握潮流風(fēng)向，不停創(chuàng)新，才能吸引住觀眾的眼球和荷包，沒有創(chuàng)新的漫畫只會失去人氣，束之高閣。

日本漫畫的發(fā)展經(jīng)歷過“點心時代”到“主食時代”，再到如今的“記號時代”，成為年輕人交流的文化符號，正是源于一代代漫畫家們不停創(chuàng)新不斷細(xì)化的努力才取得的結(jié)果。

而對于那些馬拉松漫畫家們來說，面對巨大的競爭壓力和不斷創(chuàng)新的挑戰(zhàn)，難免也會有感到囊中羞澀江郎才盡，于是就有很多人采用螺旋式發(fā)展的結(jié)構(gòu)安排故事進(jìn)程，在已經(jīng)得到市場好評的故事架構(gòu)的基礎(chǔ)上，設(shè)置新的挑戰(zhàn)模式，加入新的人物關(guān)系，最常用的手段就是讓主人公不停闖關(guān)、能力不斷升級。

在《龍珠》里，從“天下第一武道會”一路殺到“沖出地球，打遍宇宙”，孫悟空不斷升級，戰(zhàn)斗力也越來越強(qiáng)。機(jī)器人《高達(dá)》則從一開始的“破銅爛鐵”到現(xiàn)在的“最強(qiáng)機(jī)體”，人類在進(jìn)化，機(jī)器人也越來越強(qiáng)。

而木葉村的鳴人修煉完仙人模式，還要修煉尾獸模式；雅典娜的星矢們戰(zhàn)勝了青銅斗士，還有白銀斗士、黃金斗士和冥斗士。總之，漫畫家們不賺足觀眾的眼球和銀子，是不會輕易停筆的。

文章還指出，最后，由表及里，層層鋪墊，直擊人心。一件文藝作品，創(chuàng)作者所要傳遞的創(chuàng)作思想是其立足的根本。但是過于強(qiáng)化主題思想的作品，往往因為說教痕跡明顯而被讀者和觀眾排斥。同樣，沒有思想支撐的動漫，或許能引起人們哈哈一笑，但很快忘在腦后。

而那些創(chuàng)作出優(yōu)秀動漫作品的漫畫家們，往往都不過分強(qiáng)調(diào)某種主題思想，不刻意傳遞某種觀念，而是如剝栗子般層層鋪墊步步深入，于細(xì)微處體現(xiàn)作者的感情色彩和價值觀，讓讀者和觀眾在笑和淚中體會人生真諦。

文章最后指出，細(xì)膩的情感、生動的性格和豐富的思想是日本動漫的靈魂，這些特質(zhì)使動漫作品兼具文學(xué)性、戲劇性和連續(xù)性，成為具備較高體量和質(zhì)量的藝術(shù)品。無論小清新還是重口味，無厘頭或者治愈系，那些優(yōu)秀的動漫作品變化的是題材，不變的是對于細(xì)節(jié)的把握和對情感的傳遞。

在這一點上宮崎駿的作品最典型。正如，有人說“宮崎駿想表達(dá)的大多是上帝所想的東西”。《天空之城》、《幽靈公主》展示出工業(yè)社會與大自然之間的矛盾，呼吁人們保護(hù)環(huán)境。

《千與千尋》作為一部傳奇，講述了戒除貪欲克服恐懼，一段心靈成長的修行之旅。《螢火蟲之墓》與《起風(fēng)了》則以個人經(jīng)歷出發(fā)，講述戰(zhàn)爭的殘酷性，這是老一輩日本人對戰(zhàn)爭的反省。

文章最后指出，無可否認(rèn)，從整體上講，日本動漫高出中國動漫一大截，這并不能僅僅用中國動漫起步晚來解釋，當(dāng)然也不是因為缺少題材、沒有故事，因為日本很早就把中國的《三國》成功改編成動漫，開發(fā)成游戲。

令人欣喜的是，中國動漫市場近年來也逐漸發(fā)生變化，也開始尋求與日本動漫廠商的直接合作，試圖以這種形式帶動中國動漫的發(fā)展及周邊產(chǎn)品的開發(fā)。雖然只是在起步階段，但“星星之火，可以燎原”，中國有廣泛的市場和大量的人才，只要尋找到合適的方法，肯定可以把動漫產(chǎn)業(yè)搞上去。