原標(biāo)題：高滿堂七天大醉換來好故事

　　在一個熒屏追求顏值的時代，《老農(nóng)民》沒有任何優(yōu)勢可言：黑黢黢的臉、臟兮兮的衣服，一如劇中人物的名字“吃不飽”、“老干棒”，劇情整日圍繞的就是大伙兒如何吃上一口飽飯……對于高滿堂在編劇界的金字招牌，《老農(nóng)民》的質(zhì)感和分量在播出前絕對值得期待，但在收視上是否能夠站穩(wěn)腳跟就要打個問號了。然而，該劇自在《北京衛(wèi)視》播出以來，收視成績穩(wěn)居全國第二，僅次于已被網(wǎng)友徹底玩兒壞的話題劇《武媚娘傳奇》。

　　想想也是，高滿堂在開播前之所以敢放出“不好看我就退出影視圈”的狠話，是因為他有這份底氣和自信，作為自己的心血之作，《老農(nóng)民》創(chuàng)作歷時五年，走訪了六個省，采訪了兩百多位農(nóng)民。如此扎實的劇作功底，《老農(nóng)民》不好看都難。

　　熱炕頭聊天被燙到窗臺上

　　為了從走訪的農(nóng)民身上得到“中國好故事”，高滿堂可謂煞費苦心。跟山東農(nóng)民打交道，喝酒是必不可少的。當(dāng)初，他為了跟劇中人物牛大膽（陳寶國飾）的原型徐大膽聊出故事，愣是喝了七天的大酒。當(dāng)時他們坐在炕上，桌上有豬頭肉、煮花生、胡蘿卜絲，下面的炕燒得劈啪作響，兩人邊喝邊聊，最后覺得坐著不行，因為太燙腚，就只能蹲著聊；后來蹲著還不行，太燙腳，就再拿個墊子墊到腳下繼續(xù)聊；墊到腳下以后又熱了，最后只能坐到窗臺上聊。就這樣不斷變換姿勢，不斷拉家常，嘮農(nóng)事、嘮農(nóng)耕、嘮秋收、嘮收入，迷迷糊糊地過了七天，終于讓他把劇中牛大膽的人物形象樹立起來。說起這段經(jīng)歷，高滿堂至今還異常興奮，他認(rèn)為要出好作品，絕對不能僅在家里憑想象、判斷、聰明去完成，必須下去接地氣，正如他常鞭策自己的一句話：“作品要上去，作家要下去”。

　　沒有回避任何歷史節(jié)點

　　在《老農(nóng)民》的創(chuàng)作中，因為跨度長達(dá)60年（1948-2008），有一座高山是需要高滿堂翻越的，那就是農(nóng)民六十年中“大躍進(jìn)”、“人民公社”和“文化大革命”那段最灰暗的時光。高滿堂直言沒有回避任何歷史節(jié)點，也沒有放大消極，而是反映了農(nóng)民身上始終不低頭、不彎腰，一直往前奔的狀態(tài)，給人以希望、勇敢和力量感。他認(rèn)為對尺度、角度、溫度、高度的把握尤其重要。“要揭露一個傷疤不是本事，應(yīng)該是觸及到這種傷痛，我們在這種傷痛中，有了反思，有了前行的力量。”

　　避而不談高收入之說

　　在剛剛過去的2014年歲末盤點中，高滿堂以年收入2250萬元蟬聯(lián)“中國編劇作家榜”冠軍。當(dāng)記者問及這個話題，高滿堂顯得尤為謹(jǐn)慎，避而不談。

　　事實上，在過往與山東影視傳媒集團(tuán)合作的五部戲中，高滿堂作為編劇的收入并非如外界傳言的那樣高。從《闖關(guān)東》、《我的娜塔莎》、《溫州一家人》，到《鋼鐵年代》、《老農(nóng)民》，這五部電視作品都是收視喜人，口碑爆棚。高滿堂直言這五部劇之所以成為經(jīng)典，與山影在拍攝上的重金投入分不開，所以跟他們合作，自己從來不談價錢。“他們拍戲從不偷工減料，總是精益求精，像《老農(nóng)民》這部劇，這么鴻篇巨制，在服、化、道上都相當(dāng)考究，我相信其他公司沒有這個魄力。我和他們的合作也從不需要談價錢，只要他們看好了，我都主動降稿酬。和他們共同完成一部作品，我只能說是氣味相投、志趣相投、理想一致。”

　　對話

　　北京晨報：這部劇的收視非常高，你當(dāng)初想到了嗎？

　　高滿堂：我們很少有電視劇拍農(nóng)民，但并不等于人們就不關(guān)注農(nóng)民題材的電視劇。恰恰因為我們拍的太少，觀眾其實心里沒有忘記農(nóng)民，當(dāng)出現(xiàn)這么一部反映農(nóng)民60年的戲時，我認(rèn)為他們是期待已久。

　　北京晨報：現(xiàn)在農(nóng)村戲特別少，即便有，也很少有這種史詩和記錄風(fēng)格的作品，您如何看待此類題材在電視劇市場上的缺失？

　　高滿堂：六十年來，老農(nóng)民遇到了這么些坎坷，誰敢拍農(nóng)民戲。農(nóng)民戲不玩炫、不耍起來，恐怕沒人看，我估計是這樣，所以我們拍《老農(nóng)民》的時候，就擔(dān)心有沒有人看。通過《老農(nóng)民》的播出收視，包括它的反響，說明老百姓的口味、欣賞趣味不斷地提高。

　　北京晨報：您說曾經(jīng)去過好多地方的農(nóng)村調(diào)研，在實地考察中，有哪些農(nóng)民朋友的故事借鑒到了這個劇？

　　高滿堂：我聽到很多精彩的故事，像牛大膽怎么認(rèn)識江蘇肉連集團(tuán)老板，就是聽說的。他們倆在火車上相識，為了盒飯打起來。打起來之后，兩個人都睡著了。牛大膽聞他身上的味，你身上什么味？搞豬肉的。兩個人聊天，知道對方是管肉的領(lǐng)導(dǎo)，而且還是好領(lǐng)導(dǎo)，怎么看出來？只有好領(lǐng)導(dǎo)才下車間，身上才有豬肉味，就是這么相識的。

　　包括戲的最后，牛大膽在火車上拉資金，火車上人擠人，想上廁所，上不去。最后突然聽到，后面塑料袋嘩啦響，一看后屁股熱乎了，看老頭兒拿塑料袋撒尿，他也尿了一泡，別太自私，往前傳。上世紀(jì)80年代上火車，大家都有體會，一個一個傳，傳到洗手間的時候，打開洗手間的門，發(fā)現(xiàn)洗手間已經(jīng)被兩個人占上了，兩個人擺小桌在喝酒，喝著高粱酒，吃著小豬頭肉。侯總（制片人侯鴻亮）說，我走太多的路，劉和平讀太多的書，真是有道理。我做一部劇，沒走幾千公里做不下去。

　　北京晨報：有觀眾說，劇中的人物關(guān)系其實挺復(fù)雜，本來想看一個農(nóng)民戲，沒想到這些人的感情還挺錯綜復(fù)雜，一直延續(xù)到第二代。

　　高滿堂：主旋律一定要兼顧市場因素，好萊塢的電視劇配方為我所用，我不拒絕這些東西。拒絕這些東西，變成了高大上，在那兒說教、灌輸、教育下一代，誰看？沒人看，一切的歷史傳達(dá)都是扯淡，必須讓它先有意思，后有意義，先藝術(shù)后思想。

　　北京晨報：“小人物折射大時代”一直是您作品的鮮明特點，您希望通過這部戲傳遞一個什么樣的理念？

　　高滿堂：傳遞記憶。因為我們農(nóng)民60年，就是眼前的記憶，但是我們年輕觀眾根本不知道這段記憶。如果再過10年、20年，再過半個世紀(jì)，這段記憶根本就消失了。我想任何一個傳統(tǒng)都需要記憶，然后再傳承下去。我怕農(nóng)民這一段60年被人忘記了，被歷史給拋棄了，這是我最心疼的地方。

　　北京晨報：《老農(nóng)民》是您工農(nóng)商三部曲收工之作，哪個是您付出心血最多的？哪個是您覺得最難寫的？

　　高滿堂：最難寫的就是《老農(nóng)民》。60年處處都有敏感時期，怎么面對這些歷史，弄不好踩上地雷了，炸飛了。如果繞過歷史，真正的歷史見證者會罵你。他們會說：“憑什么，我們遇到這么一些歷史，我們溝溝坎坎走過來了，為什么你們老找陽關(guān)道寫，我們這些獨木橋弄哪兒去了？”只寫陽光面，不把歷史中的曲折寫出來，是一種不負(fù)責(zé)任，是一種偽現(xiàn)實主義。我想任何一個有良知的作家不會繞過這些，但是不繞過去，你面對的時候怎么辦？我就是那句話，尋找積極的人生，歷史的光亮，農(nóng)民的信心，黨一心想把農(nóng)民領(lǐng)上富裕道路，這四點沒有變。我覺得這四個堅持，就是敢于面對歷史敏感時期的一個最根本的地方。要揭露一個傷疤不是本事，應(yīng)該是觸及到這種傷痛，我們在這種傷痛中有了反思，我們有了前行的力量。